
唐曉光在一架古董鋼琴前演奏。
唐曉光收藏的鋼琴。
在深圳與澳門的工作室里,唐曉光收藏了300余臺(tái)古董鋼琴。
對(duì)藝術(shù),唐曉光似乎有著一股天生的熱情。他喜歡繪畫(huà),巨幅作品“江山神秀圖”(91cm x 500cm)被美國(guó)駐華大使館收藏。他酷愛(ài)書(shū)法,作品“大道無(wú)形”、“集德凝瑞”被日本創(chuàng)價(jià)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)池田大作收藏。
至于音樂(lè),緣分自學(xué)生時(shí)代起就已結(jié)下。唐曉光說(shuō),原本他對(duì)鋼琴并不了解,但最終促使他走上收集古董鋼琴之路,并成為目前國(guó)內(nèi)收藏古董鋼琴最多的人之一,緣于去年發(fā)生的一件事。
收藏古琴之路開(kāi)啟
“去年上半年,一位開(kāi)琴行的朋友請(qǐng)我過(guò)去坐坐。朋友的琴行平時(shí)以經(jīng)營(yíng)二手的雅馬哈鋼琴為主,但那天我到了以后,立刻被一臺(tái)古董鋼琴吸引了。”唐曉光說(shuō),這臺(tái)琴來(lái)自德國(guó),是19世紀(jì)中葉的產(chǎn)物,“它所散發(fā)出來(lái)的時(shí)代的印記、古典的氣質(zhì),厚重的年代感一下就把我吸引了。當(dāng)時(shí)我把它買了下來(lái),運(yùn)回家以后,越看越喜歡,就好像著了魔一樣,于是開(kāi)始了解它的歷史、背景,結(jié)果在這個(gè)過(guò)程中,又發(fā)現(xiàn)了許多其他的古董鋼琴,真是美不勝收,于是我決定開(kāi)始收藏古董鋼琴。”
由于早年從事貿(mào)易工作,所以唐曉光在歐美地區(qū)有很多朋友。于是他挨個(gè)給朋友們打電話,拜托他們幫忙尋找古董鋼琴。“一般情況下是到歐美的拍賣行或者古董店,去尋找古董鋼琴。并不是太好找,因?yàn)橛袝r(shí)候年代太久遠(yuǎn),不少琴損壞相當(dāng)嚴(yán)重,無(wú)法修復(fù)。有時(shí)候碰到一些保存較好的琴,但是有面臨著許多競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的競(jìng)爭(zhēng)。”
唐曉光說(shuō),要購(gòu)買到一臺(tái)心儀的古董鋼琴,并不是一件容易的事情,除開(kāi)不菲的金錢支出外,運(yùn)氣也占了相當(dāng)大的比重。“很多時(shí)候,我的朋友們都會(huì)去到法國(guó)或者德國(guó)的那種比較偏僻的小村莊收琴,有時(shí)候運(yùn)氣好,真的能收到很不錯(cuò)的古董鋼琴。像我有一臺(tái)古董鋼琴,就是從一個(gè)村莊的教堂里收來(lái)的。”
古琴私人定制彌足珍貴
自從收集古董鋼琴以來(lái),一年時(shí)間里,唐曉光查閱了大量的資料,對(duì)整個(gè)鋼琴的發(fā)展歷史,也有了一定的了解。在他的工作室里,就擺放著不少見(jiàn)證著鋼琴歷史的古董鋼琴。其中一臺(tái)造型為葫蘆樣式的古董鋼琴,是鋼琴發(fā)展早期的集大成者。“那時(shí)候是七弦琴,只有70多個(gè)鍵,鋼琴的外觀設(shè)計(jì)也比較獨(dú)特,別具一格。”唐曉光說(shuō)。
隨著造琴技術(shù)的進(jìn)步,琴鍵也由最初的70多個(gè)升級(jí)為81個(gè),一臺(tái)1830年出產(chǎn)的德國(guó)品牌古董鋼琴,它的尺寸僅有224cm,琴身有81個(gè)象牙琴鍵,這比現(xiàn)代鋼琴88個(gè)琴鍵要少。 到了19世紀(jì)后期,造琴技術(shù)有了質(zhì)的飛躍。一臺(tái)1878年出產(chǎn)的博蘭斯勒立式琴,深啡色的外表下透著幾分年代的厚重。唐曉光介紹說(shuō):“這臺(tái)琴產(chǎn)于1878年,這段時(shí)期被認(rèn)為是德國(guó)制造鋼琴的黃金時(shí)期。當(dāng)年博蘭斯勒品牌絲毫不遜色于斯坦威,它是世界上頂級(jí)的鋼琴品牌。這臺(tái)琴低音濃厚而和睦,高音則明亮而清晰,琴鍵反應(yīng)快速,手工雕花古典優(yōu)雅,是難得的好琴。”
此外,唐曉光透露,他收藏的琴中有不少是皇家或私人定制的。“有一臺(tái)斯坦威是皇家定制,琴身上有一個(gè)專屬于皇家的盾牌標(biāo)志。還有一臺(tái)是一位伯爵私人定制的博蘭斯勒,全世界僅此一臺(tái)。”
四人耗時(shí)兩月進(jìn)行修復(fù)
盡管入行才一年時(shí)間,但唐曉光憑著驚人的毅力和決心,已經(jīng)收集了300余臺(tái)古董鋼琴。“價(jià)格相差懸殊。最貴的一臺(tái)要500多萬(wàn),最便宜的只要幾萬(wàn)塊。”
唐曉光說(shuō),之所以會(huì)有如此大的差距,和鋼琴的完好程度有很大關(guān)系。300余臺(tái)古董鋼琴,由于年代久遠(yuǎn),大部分都或多或少有些損壞,只是輕重程度不同。對(duì)于唐曉光來(lái)說(shuō),每收到一臺(tái)古董鋼琴,最重要的一件事就是進(jìn)行修復(fù)。“目前國(guó)內(nèi)修復(fù)手法比較好的是香港的袁氏家族,幾代傳承。即便如此,袁氏家族每年還要派人去歐洲求學(xué),學(xué)習(xí)最新的修復(fù)技術(shù)。”
修復(fù)這件事說(shuō)起來(lái)容易,但做起來(lái)難。唐曉光介紹,一臺(tái)琴買來(lái)后,通常需要經(jīng)歷消毒、清洗、補(bǔ)漆、換線等步驟:“消毒主要是清理掉寄生在木頭上的細(xì)菌,這些細(xì)菌會(huì)導(dǎo)致鋼琴表面的木皮凸起。補(bǔ)漆則要復(fù)雜許多,需要修舊如舊。”
一臺(tái)損耗較為嚴(yán)重的古董鋼琴,通常修復(fù)過(guò)程需要兩到三個(gè)月:“一般有四個(gè)工人進(jìn)行修復(fù),包括油漆工、機(jī)械工、木工、畫(huà)工。有些琴損耗嚴(yán)重,需要全部拆開(kāi),不僅是換線,連擊錘、鋼板都要全部換新的。”
與鋼琴大師因琴結(jié)緣
收藏一年,300余臺(tái)鋼琴的數(shù)量已經(jīng)很是驚人。向來(lái)熱情好客的唐曉光,也會(huì)以琴會(huì)友。然而最初的時(shí)候,唐曉光的古典鋼琴卻并沒(méi)有給它帶來(lái)意想中的好評(píng):“我請(qǐng)了不少鋼琴家以古琴演奏,結(jié)果效果都很不理想。因?yàn)樗麄儚棏T了現(xiàn)代鋼琴,古琴的琴鍵多以象牙為材料制成,所以彈奏時(shí)并不順暢。”古琴不適合現(xiàn)代人的演奏,這個(gè)觀念也一直留在唐曉光的腦海中。
直到今年5月,他遇到了奧地利鋼琴泰斗級(jí)人物約格·德姆斯。“德姆斯當(dāng)時(shí)來(lái)澳門、香港演出,途經(jīng)深圳。在朋友的引薦下,他來(lái)到我的工作室彈奏古董鋼琴。我說(shuō)這個(gè)琴不適合現(xiàn)代人彈奏,他說(shuō)你錯(cuò)了,不是琴不好,是彈的人不夠好。”唐曉光說(shuō),德姆斯原計(jì)劃彈奏一個(gè)小時(shí)后離開(kāi),結(jié)果他對(duì)古琴愛(ài)不釋手,一彈就是四個(gè)小時(shí),“最后是他助理說(shuō),已經(jīng)很晚了,必須要走了,他才依依不舍地離開(kāi)。”德姆斯的話給了他極大的自信,而他也與德姆斯成了忘年交。
除了德姆斯之外,法國(guó)著名鋼琴大師希普林·卡薩利斯與唐曉光也因古琴結(jié)緣。作為一位具有獨(dú)特路數(shù)和強(qiáng)烈個(gè)性的演奏家,希普林·卡薩利斯對(duì)古琴也有著特殊的喜好,而他還曾專門以古琴演奏由唐曉光作曲的《澳門,我的家園》。
唐曉光已收藏的300余臺(tái)古董鋼琴足以令他成為國(guó)內(nèi)收藏古琴最多的人之一,但他表示仍不會(huì)停止腳步:“未來(lái)的計(jì)劃是建一座鋼琴博物館,不僅僅是有古董鋼琴展覽給大家,而且還會(huì)將整個(gè)鋼琴的發(fā)展歷史進(jìn)行梳理,甚至?xí)ㄔ煜炏瘢€原當(dāng)年那些偉大的音樂(lè)家與鋼琴的故事。