研究人員發(fā)現(xiàn)，從莫扎特（1756-1791，奧地利作曲家）所處的時(shí)代開始，鋼琴內(nèi)部的琴絲一直在發(fā)生變化，但在音樂品質(zhì)上基本上沒有改變。
    當(dāng)沃爾夫?qū)?middot;莫扎特坐在鋼琴前向觀眾們演奏自己的代表作時(shí)，他是在一架和目前使用的大多數(shù)鋼琴都不同的鋼琴上彈奏音符的，其中的一個(gè)不同就是鋼琴內(nèi)部的琴絲。
    幾個(gè)世紀(jì)以來，制作鋼琴琴絲的材料從鐵到鋼經(jīng)歷了不同的品質(zhì)，但研究人員驚奇地發(fā)現(xiàn)，鋼琴所演奏出來的聲音卻基本上沒有發(fā)生改變。
    美國(guó)普渡大學(xué)的物理學(xué)教授尼古拉斯·佐丹諾對(duì)記者說：我認(rèn)為，隨著鋼琴琴絲的發(fā)展（其張力在發(fā)生變化），其協(xié)調(diào)性也將隨時(shí)間而改變。我驚訝地發(fā)現(xiàn)，所有的鋼琴制造者對(duì)鋼琴的音質(zhì)都遵從相同的標(biāo)準(zhǔn)。
    佐丹諾研究了從1815年至1912年的四臺(tái)鋼琴的樂音，這四臺(tái)鋼琴中的兩臺(tái)的琴絲是鐵質(zhì)，其余兩臺(tái)是鋼的。他發(fā)現(xiàn)，在可測(cè)的音符范圍內(nèi)，這些鋼琴都有同樣的音質(zhì)，盡管琴絲使用不同的金屬，具有不同張力和不同的直徑。他的研究結(jié)果展示了鋼琴設(shè)計(jì)師是如何一直在增加琴絲張力和獲得優(yōu)秀音質(zhì)之間獲得平衡的。
    雖然鋼琴設(shè)計(jì)師們?yōu)楦倪M(jìn)琴絲奮斗了幾個(gè)世紀(jì)，但是佐丹諾認(rèn)為還是有改進(jìn)的余地，他說：碳纖維由于其強(qiáng)度高，在未來可能是值得探索的琴絲材料。
    佐丹諾說：在鋼琴最早出現(xiàn)的18世紀(jì)初期，鐵絲被用來制作琴絲，但是這種材料的張力和強(qiáng)度限制了其在發(fā)高音時(shí)的能力。在19世紀(jì)50年代，隨著冶金學(xué)的進(jìn)步，利用鋼絲制造琴絲變得更加容易，而到了19世紀(jì)80年代，利用鋼絲制作的琴絲已經(jīng)和現(xiàn)在使用的琴絲幾乎一樣了。 
    美國(guó)手工藝人和鋼琴制造者阿諾·帕廷在密歇根州的安阿伯從事鋼琴生意，他說：鋼琴琴絲的拉緊率是對(duì)等的，如果沒有太多的參數(shù)，拉緊率是由材料的成分、金屬屬性和拉絲的速度決定的。所有這些因素產(chǎn)生不同種類的琴絲，特別是當(dāng)鋼絲被用作制造琴絲時(shí)，不能不考慮其他的屬性而只考慮音樂琴絲的演化。只擁有同樣的張力、不和諧度和剛度，當(dāng)時(shí)音質(zhì)輸出將會(huì)是不同的。帕廷告訴記者。
    只有少數(shù)的琴絲制造者會(huì)考慮這些參數(shù)，這讓帕廷相信鋼琴琴絲仍然在發(fā)展，而從19世紀(jì)80年代后鋼琴的主要設(shè)計(jì)仍然保持不變。
    即使利用數(shù)學(xué)模型和計(jì)算工具，也不會(huì)有‘理想琴絲’，因?yàn)槲锢韰?shù)是鋼琴固有的帕廷說。他還認(rèn)為，鋼琴過于復(fù)雜，其設(shè)計(jì)相當(dāng)困難。
    對(duì)于每架鋼琴來說，每根琴絲在長(zhǎng)度上都不同，并且具有不同的張力和剛度。而每根琴絲都要和其他的琴絲保持協(xié)調(diào)，這樣就變得更加復(fù)雜了。并非一個(gè)音符， 帕廷說，鋼琴的88個(gè)音符都要同樣優(yōu)美出色。