鋼琴擊弦機機芯之父德國Renner 雷諾，公司坐落于德國黑森林的Renner,悠久的歷史工藝與最先進的計算機控制，精密模具和機器，生產(chǎn)世界上最好的鋼琴擊弦機機芯。

Louis Renner路易倫納公司是最受尊敬的鋼琴制造商.在世界上擊弦機機芯生產(chǎn)水準受到一致的贊譽.Renner Action是世界上生產(chǎn)最嚴格，技術(shù)最領(lǐng)先的鋼琴擊弦機機芯制造商。三家工廠位于中環(huán)及德國南部.倫納繼續(xù)一百二十六年傳統(tǒng),生產(chǎn)世界上最好的鋼琴擊弦機機芯，通過200個高度專業(yè)化的工序流程,制作有大約8000部件,為眾多名琴呈現(xiàn)完美音色與手感.這是最高級的Action機械系統(tǒng)。

 

快速敏捷堅固所以高品質(zhì)演奏演奏琴都是用Renner Action 所以當你買鋼琴時。在閱讀商品說明中。如果你有看到采用德國Renner Action 那鋼琴的單價一定是高的。採 用 世 界 一 級 Renner Action 琴 膽 ， 有良好的高 、 低音域平衡度。

 

雷諾公司是世界上最大的獨立經(jīng)營、制造鋼琴擊弦機零件和音槌的公司。雷諾制造400個基本品種的音槌，這還不包括多種材料的弦槌柄木芯和特殊定制的音槌。

世界上出類拔萃的德國Steinway,BOsendOrfer、Falcone、Mason&Hamlim、Fazioli、Bechstein和Blutner鋼琴都在使用雷諾公司為它們特殊定制的音槌。

優(yōu)質(zhì)藍音槌(The Preniun Blue)是為高質(zhì)量的北美鋼琴，歐洲鋼琴，特別是北美的古式鋼琴而設計、制造生產(chǎn)的。雷諾的羊毛采購員仍可以從世界上僅有的幾個地方得到最長纖維的高質(zhì)量羊毛。這些純羊毛是專門為優(yōu)質(zhì)藍音槌選擇的，在手工制造時不需要注入任何漆類或人造化學的成分。中等密度，高張力，桃花芯木芯所制作的音槌，再現(xiàn)20世紀初北美傳統(tǒng)鋼琴音槌制造的精美工藝。

三角琴音槌有三種重量和兩種木芯尺寸，可以適用于80％你所能遇到的鋼琴。還有一種通用尺寸的音槌，你可以自己打磨木芯，適用于剩下的 20％的音槌。立式琴音槌有兩種基本樣式，幾乎適用于所有的立式琴。

Renner雷諾擊弦槌音色整理工藝流程

下面我們介紹的音色整理工藝，目的在于讓你熟悉雷諾音槌的工藝設計，同時讓你了解基本的音色調(diào)整程序，這個程序可以使音色的調(diào)整變?yōu)榭煽氐暮涂煽康摹?/p>

工具

音色調(diào)整的工具：

·可以夾住全部音槌數(shù)量1／3的夾子，用來打磨音槌。

·砂紙條(80—120號)

·三針式音色調(diào)整工具

·可控溫烙鐵

·筷子式音色調(diào)整工具

調(diào)整弦的工具：

·弦鉤

·一段直徑3／16英寸銅桿 (或弦槌柄桿)

·小錘子

警告

雖然我們認識到有許多工廠和零件供應商提供了許多種調(diào)整音色的方法，但在雷諾音槌上，其中許多方法都不適用。在雷諾的產(chǎn)品上，我們不推薦使用任何化學的音槌增強劑(例如：漆、油漆、鍵皮泡丙酮等)，鉗子夾音槌，從側(cè)面用針扎音槌，或改變音槌的形狀。

初級打磨

為了讓音槌擁有良好的音色，雷諾公司的理念是：音槌的外型取決于呢氈被粘在木芯之前的形狀，它是通過在將要粘在木芯的一面上打磨來決定的。一旦呢氈被壓在木芯上之后，音槌原始的形狀必須保持，打磨時必須保持沿音槌的外形一層層地打磨。在音槌被安裝之前，首先必須把頂端因割開時造成的邊緣凸起打平。

最簡單的方法是在安裝之前進行捆綁打磨。一次把1／3數(shù)量的音槌放人音槌夾子加緊。用80號砂紙條，去掉音槌外圍幾層毛氈，從音槌肩頭的底部開始，磨向頂端，停在頂端之前。一旦完成兩側(cè)肩頭，小心打磨頂點使兩側(cè)肩頭的纖維相接，盡量避免磨掉過多的頂點毛氈。

非常值得注意的是，打磨掉的毛氈越多，聲音越亮。然后這個步驟再用120號砂紙重復。當你完成時，音槌的形狀應與開始打磨時一樣，只是頂部的凹陷被去掉了。

初級音色調(diào)整

在這一基點上，可以用針深扎來做初級音色調(diào)整。如果這是你第一次使用優(yōu)質(zhì)藍Premium Blue音槌，我們建議你現(xiàn)在跳過這一階段。經(jīng)驗會告訴你需要扎的程度，通常在音槌的9：00～ 10：30之間， 1：30至3：00之間，用三根10mm長的針從低音音槌的扎6下，逐步到高音音槌的扎 2、3下。我們建議用推人的方法，而不是用刺人的方法，這樣能保證精確度和正確的深度。從音槌肩部的低點開始，逐步移向頂端。

燙平

在打磨和針扎之后(如果進行了初級音色調(diào)整這一階段)，現(xiàn)在可以把音槌燙平。使用平的燙斗，放在燙純毛的檔次上，燙平針孔和纖維。注意不要把頂點燙得太多，以免出現(xiàn)乒乒的聲音。

鋼琴的準備

既然最好的音槌只能使鋼琴本身已有的聲音釋放出來，那么鋼琴大部分的音色整理工作已經(jīng)完成。如果以下的工作沒有完成，針扎音槌和砂紙打磨的結(jié)果就不會得到充分的顯現(xiàn)。雖然所有的擊弦機整理對聲音的產(chǎn)生是重要的，但音槌在敲擊弦時的位置和適調(diào)顯得特別重要。弦的固定點也是主要的關(guān)注點。我們推薦按順序遵照以下的步驟：

 

 
1．提升所有的弦 這使弦在弦枕部分的自然的彎曲得到修正，使同音的三根弦在弦枕部是水平的(這些必須是鋼琴在標準音頻下完成A=440)。

2．弦的水平 在音槌初級打磨之后，音槌頂端應該是正方的。用音槌頂住弦，然后分別撥這三根弦，如果某根弦沒有被音槌止住，說明這根弦高于其他弦的水平，使用工具提升被止住的弦，直到三根弦同時被止住。 Renner音槌對此非常敏感。

3．弦在碼橋的固定 使用錘子和銅桿輕輕敲打碼橋釘，銅桿應與碼橋釘保持同樣角度。

4．調(diào)整前后共鳴區(qū)固定點輕輕敲擊靠近固定點弦的震動段，消除弦的自然彎曲。

5．調(diào)音

音槌調(diào)整

經(jīng)過初級打磨，初級音槌整理(如果你已經(jīng)做完)，鋼琴的準備過程完畢，現(xiàn)在應做的工藝程序是音槌整理。這個階段中最重要的是每一個步驟選取音質(zhì)中所需的要求，或目的來進行正確的調(diào)整。因此，在這過程中盡可能不理睬其他因素是非常重要的。我們建議按以下順序檢測。

1、振動幅度

彈奏幾個音，力度從很輕到很強。隨著力度的增加，音量是否隨著增強，音質(zhì)是否失真，用針深扎音槌的肩頭從9：OO—10：30， 1：30～3：00的位置，將會有助于提升音量。如果你以前跳過初級音色調(diào)整這一步驟，那么現(xiàn)在做這個步驟。如果以前做得不夠，現(xiàn)在多扎幾針也會有所幫助。做完之后，應該可以彈奏出非常強的音量，音質(zhì)干靜并且不失真。在這個階段不要擔心音槌敲擊的聲音出現(xiàn)。敲擊聲可能在從輕彈到重彈的過程中太亮，或太悶。此階段最重要的是讓聲音的音量和延時完全釋放出來。在達到了這些目的以后，移到下一步驟。

2、弦枕E域的噪音(Noise in Capo Section)

最容易顯現(xiàn)的地方是弦枕開始的部分。彈奏這個區(qū)域的音，同時止住弦的前共鳴段。如果這時雜音沒有了，那么深扎音槌高肩頭部分。不要永久止住前共鳴段，因為它會潛在地引起音量的丟失。深扎音槌高肩頭10：30～11： 30， 1：30～12：30之內(nèi)的部分，直至針的全部。注意針尖朝向?qū)室糸常拘具叺膬牲c，這樣就保留了音槌，頂點以下的三角形部分我們不去觸及。我們建議你在這里要非常小心，每次只扎一針，越少越好，扎得太多會使音的力度減弱。

3、音的延長(Sustain)

最容易顯現(xiàn)的地方也是弦枕開始的部分。好像當你撥弦的時候，要注意音是長鳴，還是很快音量就減弱下來，首要檢查的地方是音槌是否同時敲擊三根弦。具體方法是用音槌輕輕頂住三根弦，然后撥頂住的三根弦，比以前更為小心地辨別，不單是三根弦要同時頂住三根弦，還有聲音也需要是統(tǒng)一均衡的。在這里做一些額外的弦水平處理同樣是需要的。如果聲音仍然迅速暗淡下來，淺淺地扎靠鍵盤一側(cè)沿著音槌的邊緣會有所幫助。

擊弦機在鋼琴之中的情況下，使用筷子整理音色工具對于這個程序非常容易操作。沿著音槌的邊緣進行音色整理。方法為：彈奏一個音，不要松開鍵子，在弦槌柄觸到檔托的情況下，用筷子式整理音色工具扎在音槌毛氈的最底部，向下按，在音槌穩(wěn)定了之后的狀態(tài)下，用筷子式整理音色工具在音槌的左右邊緣，9：00~12：00的位置上扎。仔細辨聽有無改善。如聲音仍然迅速暗淡下來，輕輕用針刺從10：30~11：30的位置可能會有幫助。

注意要確定在撥空弦的情況下，弦是正常發(fā)音的。否則，鋼琴的發(fā)音板可能弧度不夠，或需要前后移動擊弦機，以確定正確的擊弦點。

4、金屬聲(metallic Sound)

彈奏每一個音，如聽到金屬聲，先確定是從哪一根弦發(fā)出的。一旦確定，用針輕刺在這根弦之下音槌的頂端位置。這種金屬聲還可能使前共鳴區(qū)產(chǎn)生討厭的聲音。這一點是非常重要的。

5、抨擊聲

抨擊聲來自音槌敲擊點的表層，如果抨擊聲太尖銳，輕刺音槌敲擊點的表層減弱抨擊聲或使它溫和，用筷子式整理音色工具非常容易解決。如果抨擊聲太悶，那必須使音槌敲擊點的表層變硬。你可以先用烙鐵燙音槌頂端使它表層變硬，抨擊聲變尖銳。如不然，試著選取幾個音槌，按音槌的外型打磨掉幾層毛氈，使音槌下層堅實的部分顯現(xiàn)到表面。打磨之后，必須重新確定音槌與弦的接觸面。如再不行，這是因為個別的音槌頂端不是直角的。使用砂紙打磨音槌使它與弦的接觸面正確地接觸。在打磨之后，需要再用燙斗燙音槌頂端來給聲音美容。記住，在彈奏了50—100小時之后，聲音會變亮，預先想到這一點是非常重要的。

6、平均

當你在鋼琴上用十六分音符彈奏半音階的時候，我們的耳朵自然地認為每4個十六分音符一組的第一個音是強音。當彈奏的時候，如果聽到另外的強音或第一個音符好像是重音，需要使它與其他音符相同。使用筷子式整音工具開始輕輕刺音槌頂端或頂端以下一點，每次不要太多，因為這非常容易做過頭。因此，慢慢進行，用中等力度上下反復彈奏鍵盤，直至敲擊聲盡可能平均。

7、平衡

當你彈奏和弦的時候，和弦音中的每一個音與和弦的其他音應該都是均衡的，這是非常重要的。任何一個音的突出都會破壞音樂的美。按以下方法調(diào)整和弦中的音色使其各區(qū)域達到均衡。我們推薦使用4個音的和弦來測試。例如C鍵，彈奏C3、G3、E4和C5。然后，按半音階上行或下行。如果發(fā)現(xiàn)某音突出，立即停下來，用筷子式整理音色工具調(diào)整，然后立即重新測試。只有這種方法才能知道問題是否得到解決。

在以上的方法中你可以發(fā)現(xiàn)，C5開始作為一組和弦的第四個音，也就是高音，然后，和弦的第三，第二，直到為低音，當每一個音在每個位置上都能達到與其他音相同的音質(zhì)，你的任務就完成了。低音部分為了清晰度我只用3個音來測試。例如C鍵，用C3，G2，C2來組成和弦，每一個音必須在上、中、下位置上合適，當完成這一步之后，返回第六步，來回做均衡。

8、鍵盤整體移動的位置

下一步驟是在鍵盤整體移動后的狀態(tài)下檢查均衡。這與第六步驟相同。在這里最至關(guān)重要的是把音質(zhì)不同的弦分離出來，然后使用筷子式整音工具在音槌敲擊弦的位置上或在它下面一點輕扎。注意自始至終保持鍵盤右移使左邊的弦剛好不在音槌敲擊之內(nèi)。如果左邊的弦全部或部分仍在被敲擊之下，將會產(chǎn)生討厭的聲音，而只能用以上的方法排除。當鍵盤移動情況下進行整音時，特別注意不要影響鍵盤普通情況下的整音，這就是為什么只在有問題的弦敲擊點上進行針刺是最至關(guān)重要的。完成之后，在鍵盤復原的狀況下返回第六步驟繼續(xù)檢查均衡。

9、最后測試

此時，上下反復彈奏八度，如有音突出，通常只有兩三個音比其他的音強一點，用第六步驟修正。完成了這些步驟之后，鋼琴應該每一個音都非常平均，高中低音區(qū)均衡。這是音樂被舒適地演奏的保證。

 

 

結(jié) 論

在安裝了幾副優(yōu)質(zhì)藍音槌之后，你會感到每一副音槌質(zhì)量都非常穩(wěn)定，操作非常方便。以上示范的程序步驟，加上瀏覽Renner工廠和音槌制造程序的幻燈片，這些都是Baldssin先生在調(diào)律年會上，世界巡回演講、教學中使用的。我們極力推薦這個小冊子。如果你有關(guān)于使用優(yōu)質(zhì)藍音槌型號的問題，我們將熱心為你回答。

雷諾特級藍音槌型號

三角琴

沒加固／帶底呢／北美傳統(tǒng)音槌尾

立式

沒加固／帶底呢

(注：優(yōu)質(zhì)藍音槌采用世界上最優(yōu)質(zhì)的羊毛制作，不添加任何化學、漆類制品，以及其他非天然增強制劑。音槌柄采用最佳強度重量比。）