鋼琴調律時，調律扳子應該放在扳子柄大致位于豎直向上的位置，這樣扳子在轉動弦軸時，就不會對弦軸施加有害的向下壓力，避兔造成弦軸彎曲，弦軸孔松曠。在這種情形下，用哪只手持扳、采用什么樣的姿勢調律更合理、更科學，下面先就各種調律手法逐一做個分析。當調律師采用站立的姿勢，用右手控制調律扳手進行調律時，從調律扳子應該放置的方位來看，調律師便于掌握扳子，能夠很好地做到調律時只轉動弦軸，而不向下壓弦軸，從而保證了鋼琴調律的質量和音準的穩定。

但是，長時間站立，勢必容易造成身體疲勞，從而影響調律精度和質量，久而久之形成腰部等處肌肉損傷；鋼琴調律師采用坐勢，左手控制調律扳手進行調律時，為了便于用力和精確控制調律扳手，調律扳子柄就只能放置于類似鐘表時針1 0 ～1 1 點的位置，這點基本上能達到上述對于調律扳子位置的要求。在調律過程中，調律師要做到只能轉動弦軸，而不晃動弦軸，則需要日久天長的反復練習，只有這樣才能做到精確細微地調律。而且采用左手坐勢調律，在提升音高后回扳時，也就是降低音高時，調律扳手會對弦軸施加一定的向下的有害的壓力，但是左手坐姿調律最大的優點是：坐在椅子上，調律師能夠放松身體，保持體力，從而提高調律精度和質量。

歐洲的鋼琴調律師和國內部分鋼琴調律師都是采用的右手坐勢調律。這種手法調律，扳子柄只能朝向類似鐘表時針1 ～2 點的位置，個子小的甚至需要放置在3 點的位置，偏離扳子正確的方位較大。歐洲人個頭高大，坐在椅子上右手調律也能比較方便地控制調律扳手，但是右手坐勢調律在提升音高時勢必要向下壓弦軸，時間長了勢必會造成弦軸彎曲、弦軸孔松曠等問題。與歐洲人相比，亞洲人普遍個子矮小，用右手坐勢調律，操控調律扳手不是十分得力，尤其對于型號較大的鋼琴，調起來身體更加別扭，長時間工作會造成身體相關部分肌肉損傷；而且更容易造成弦軸彎曲，以致弦軸孔松曠。

結合各種鋼琴調律手法的特點和不足，同時考慮盡量減少疲勞、主動積極休息。本人認為應該采用左右手并用持扳，坐著和站立變換來進行鋼琴調律，更有利于保持體力，提高工作效率，保證調律精度和質量。這樣既避免了一只手臂長時間工作而造成肌肉勞損，同時避免了身體長時間以一種姿勢工作，容易疲勞、甚至肌肉損傷。

具體做法是這樣的：在進行鋼琴中音區調律時，調律師用右手控制調律扳手，采取站立的姿勢；調至高音區換成坐著，用左手控制調律扳手進行調；最后低音區又用右手持扳站立調律。這樣在整個鋼琴調律過程中，通過變換調律手法和身體姿勢，調律師積極主動地休息，從而保持良好的身體和精神狀況，保證了調律的精度和質量。而且在一些特殊的場合和情況下，同時使用左右手調律會更方便一些，而且效果會更好。例加我們經常會碰到用戶家因地方窄小，立式鋼琴右側緊貼墻放置，這時如果用右手持扳調最后的數個高音時，身體必然會受到右側墻壁的妨礙，既別扭又影響調律的精確度，此時如果改用左手持扳調律，便不存在上述問題。另外，用左手持扳調立式鋼琴最后幾個低音時，手臂和身體同樣會受鋼琴右側板妨礙，如果改用右手持扳調這幾個低音，則既順手又方便。

對于三角鋼琴的調律，應該采用右手持扳。平時三角鋼琴接觸少而且只能用左手持扳調音的人，很難保證調好三角鋼琴的音律，既使是能調，也會因右手持扳調律不熟練，必然會長時間擰來擰去，造成弦軸和弦軸孔損傷，導致鋼琴音準穩定性和壽命的降低；特別是遇到需要集中時間調試數臺鋼琴，像鋼琴廠里的調律師，每天都要調試數臺鋼琴，更應該采用雙手調律，經常換換手法和身體姿勢，使手臂和身體不至于因長時間、高強度工作而造成身體疲勞，肌肉損傷，從而也提高工作效率，保證調律精度和質量。

　綜合上述原因，建議不應該片面地強調某種鋼琴調律手法的優勢，指責和過分夸大其他調律手法的缺陷，更不應該將它們絕對化和對立起來。作為一名技術工作者，應該有一個科學的態度，取長補短、因地制宜地選擇合乎自然規律的調律手法。唯有此，才能提高自身的技藝。一個技術全面的鋼琴調律師，應該具備左右手調律的能力，從而能夠面對各種情況應對自如。