第六屆中國國際鋼琴比賽于2013年11月15日在廈門舉行了隆重的開幕式，來自世界各地的評委與選手歡聚一堂。

11月16日下午，在廈門宏泰音樂廳開始了初賽的第一場。這屆比賽的初賽比過去增加了入圍選手的數(shù)量。以往的比賽，初賽一般為四天，每天下午、晚上各一場，每場六位選手。此屆則增加至每場七位選手，因此大大增加了評委的工作量，延長了比賽時間。比賽從過去的下午14時開始，提前到13時開始，直至晚上22時30分。

宏泰音樂廳舞臺的后側(cè)，一字排開放了四臺施坦威音樂會用大鋼琴，供選手們挑選，從樂器的選擇上應(yīng)該還是給了選手們很大的空間。當(dāng)然，真正的演奏效果毫無疑問還是要取決于選手自身的水平與實力。從今天上場的14位選手來看，選手的總體水平比往屆更接近了，當(dāng)然選手間水平的高低差距可以說還是懸殊的。

令人印象深刻的是，韓國選手在比賽中表現(xiàn)出很強的實力，尤其是六號選手，她首先演奏利蓋蒂練習(xí)曲第一冊全套，不但技術(shù)上如魚得水，灑脫自如，在音樂上各曲均形象生動，可說是變化豐富、出神入化。使得本顯艱深的利蓋蒂音樂變得非常吸引人，充滿了魅力，實在難能可貴。接著她演奏了舒曼的《托卡塔》，在毫不費力、揮灑自如地演奏這首技術(shù)困難作品的同時，也表現(xiàn)出非常細致的音樂性。

三號選手是一位尚未滿21歲的韓國女選手，她演奏了肖邦作品10號全套十二首練習(xí)曲。她的輕巧與靈敏性在第一、二、五、七、八等各曲中充分得到了表現(xiàn)，總體展現(xiàn)出了她那訓(xùn)練有素的實力。要說略顯不足的，是在第三、第六首這樣以慢板或歌唱性為主的段落中，她的音質(zhì)、線條與感情深度上尚感不足。

十號亦是韓國女選手，海頓《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》彈得行云流水，靈秀生動。觸鍵之細致表現(xiàn)了很好的分寸感與把控度，看得出古典功力出色。肖邦的《f小調(diào)第四敘事曲》細致而清晰，可惜尾聲時意外失誤，但仍可看出這位選手是很有實力的。

今天的兩位日本選手也很具特色，五號女選手彈弗蘭克的《前奏、圣詠與賦格》，音樂清晰明了，層次豐滿，也頗有氣勢，但似乎還缺點法國式的浪漫氣質(zhì)。對于相對不需要那么多內(nèi)在感的拉威爾《圓舞曲》，她則彈得相當(dāng)綺麗。

另一位17歲的日本女孩，彈拉赫馬尼諾夫改編門德爾松的《仲夏夜之夢》及李斯特的《f小調(diào)超技練習(xí)曲》，演奏雖還不那么成熟，但充滿著青春活力，她應(yīng)是有潛力的小將。

作為整個比賽開場的一號選手，是位德國姑娘，她演奏的李斯特《弄臣》彈得很有戲劇性，各個角色個性較鮮明，嫻熟流利。普羅科菲耶夫《魔鬼的誘惑》的演奏也很有想象力，效果很好，是一位比較成熟的演奏者。

第十一號是來自目前留德的中國廈門男選手，他演奏的肖邦《b小調(diào)奏鳴曲》，以優(yōu)雅動聽的聲音與詩意流暢的音樂表現(xiàn)給人以良好的印象。

第十三號中國女選手，彈奏了莫扎特的《D大調(diào)奏鳴曲》，觸鍵相當(dāng)精細，但因有時小心翼翼，音樂讓人略感拘謹。肖邦《搖籃曲》彈得聲音、層次、意境都較為講究，有其特色。

第十四號是意大利男選手，他的曲目選擇很有意思，亨德爾《d小調(diào)組曲》與巴赫－布佐尼的《d小調(diào)恰空舞曲》。兩首曲目均是巴洛克時期或改編自巴洛克時期的樂曲，而且兩首同一調(diào)性，都是d小調(diào)，這樣選擇還是較少見的。他的演奏相當(dāng)有個性，不一定算得上精細，但卻自有其趣，有著巴洛克式的即興風(fēng)格。他的演奏很投入其中，精神抖擻，具有一定的感染力。

今天的比賽雖然時間長，但總體水平不錯，曲目風(fēng)格也較豐富多樣，讓聽眾相當(dāng)有興趣，讓我們期待后三天比賽精彩不斷吧！