著名法國鋼琴家埃萊娜·格里莫突然患病，原定于前晚在上海音樂廳的音樂會在開演前3小時宣布取消，上海交響樂團啟動退票、換票和交通補貼的緊急預案，這樣的處置獲得眾多樂迷的理解和認可。值得注意的是，在上交官方微博陸續發出退票換票指南的同時，網友@上海貝多芬在轉發時提出了另一個思路：遇到這類事情，是否可以找藝術新人救場呢？救場對新人來說，或許是成功的一個機遇！的確，名家的缺席，正是新人亮相的絕佳機會13年前的芝加哥，如果沒有安德烈·瓦茲生病缺席，17歲的郎朗也不會一夜成名。上海音樂學院副院長、音樂學者楊燕迪告訴記者，名家臨時缺席，新人頂上，這在歐美已形成一定慣例和傳統。如果格里莫的缺席，以百年老團上交的魄力和魅力烘托新人救場，或許能成就一段寫入本土音樂史的傳奇。但他同時認為，新人的救場需要成熟的音樂生態，需要觀眾的理解和支持。

　　救場如救火，成就樂壇薪火相傳

　　1999年，芝加哥拉維尼亞音樂節上，鋼琴家安德烈·瓦茲原本與芝加哥交響樂團壓軸演出。臨演前，安德烈·瓦茲突感身體欠佳，當時的樂壇泰斗伊薩克·斯特恩登臺報幕，由17歲的郎朗頂替出場演奏柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》，從此郎朗的人生軌跡被改寫。郎朗至今記得那個夜晚，原定曲目演出完了以后，指揮家艾森巴赫突然對他說，今晚挺高興的，再彈點別的曲子讓我們盡盡興吧。你想讓我彈什么呢？彈個巴赫的《歌德堡變奏曲》吧。這個超難度的曲目扔給了17歲的少年，而郎朗著了魔似的一直從凌晨一點半彈到將近三點。第二天我的生活完全變樣了，所有的大門都向我打開了。

　　年長些的資深樂迷更能讀出這個故事背后的深意，艾森巴赫為何要他彈這支《歌德堡變奏曲》？因為郎朗當晚頂替的鋼琴家安德烈·瓦茲就曾在郎朗相同年紀（十六七歲）時，替補過鋼琴大家古爾德。古爾德最著名的保留曲目就是《歌德堡變奏曲》，瓦茲以此曲替補古爾德而一鳴驚人，而那一夜，郎朗同樣以救場亮相，完美地延續了樂壇傳奇。如再要上溯源頭，青年時代的艾森巴赫也是在卡拉揚的提攜下脫穎而出的。

　　與郎朗同為柯蒂斯音樂學院師兄妹的青年王羽佳，是歐美舞臺冉冉上升的新星。王羽佳同樣師從格拉夫曼教授，甚至同樣都是通過頂替名家出場而嶄露頭角。王羽佳最早就因頂替鋼琴名家阿格里奇而引起關注，現場演出充滿激情和霸氣的王羽佳尤以即興炫技見長，因炫技而備受爭議的她卻兩年內連續為近十位鋼琴家當替補，甚至以救場王的名頭打開了頂級音樂廳的大門。

　　迎接新人，需要觀眾寬容的眼光

　　這一次，格里莫因病無法登臺，要在短短一兩天時間里，頂替名家出演，難度和壓力不言而喻。上海交響樂團副團長周平擔心的是：樂迷們都是沖著格里莫來的，更換演奏家或者更換曲目，恐怕不能讓觀眾滿意。上海音樂廳方面也十分擔心，如果臨時換人，冒著嚴寒而來的聽眾能愿意坐下聽不知名的B角演完整場音樂會嗎？

　　確實，能夠勝任全場兩首勃拉姆斯協奏曲的新人不那么好找，但也絕非完全沒有可能。其實上交也曾在埃萊娜·格里莫突然患病之后做過救場的預案，在本土鋼琴家中尋找合適人選。上交先后找到青年鋼琴家解靜嫻和孫穎迪，不巧一個在國外，一個沒有檔期。采訪中，記者聽到有行家建議，上海音樂學院的毛翔宇、王玨等青年師生均以勃拉姆斯見長，雖然名氣不如前幾位，倒也不妨一試。哪怕有觀眾對救場新人難以接受，至少可以在退票之外可以給觀眾多一種選擇。

　　從觀眾角度而言，雖然救場者的表現無法與成名大師比肩，但是新人登場的風發銳氣，與樂隊全新磨合中的火花，甚至一些細小的失誤，都是音樂會現場的魅力元素。而以開放的頭腦和寬容的眼光迎接新人登臺，也是真正的愛樂者（不僅僅是追星族）應該具備的藝術素養。

　　事實上，上交也曾有過救場成功的先例。2011年，鋼琴家大衛·弗雷在離演出還有10天時發來郵件，因僅一個多月的女兒生重病，不得不取消與上交的合作演出計劃。因為有10天準備時間，上交找到了華人青年鋼琴家孫梅庭出任救火隊員，演出相當完美。

　　也許，我們可以期待，隨著國內演出經紀業的不斷完善發達，隨著更多新人逐漸進入商業演出備選名單，下一次，樂團、名家、新人能夠聯手，以救場譜出一段全新的華彩樂章。我們的舞臺，等待下一個明日之星的誕生，你準備好了嗎？