思維方式上的誤區(qū)

我去過許多鋼琴廠，看到從廠長到技術人員都在千方百計地在鋼琴的聲學品質(zhì)和演奏性能上下工夫。他們存在思維觀念上的誤區(qū)。無論是鋼琴的使用者還是生產(chǎn)者都普遍認為：好的鋼琴就是聲音大、響、亮、脆、高。并以此作為評價鋼琴優(yōu)劣的標準，久而久之便形成了一種固定標準。其實這是一種誤區(qū)或偏見。

鋼琴是從西方發(fā)展并傳到中國來的樂器。無論在制造或使用當中都應當以西方的思維方式或?qū)徝狼槿橐罁?jù)。鋼琴的發(fā)展主要是伴隨著教堂合唱、宗教的發(fā)展而發(fā)展的。對其音色的要求應該是純凈、渾厚、細膩、寧靜、含蓄。

中國人對鋼琴的聲學品質(zhì)和演奏性能的認識為什么會出現(xiàn)誤區(qū)呢？主要因為中國音樂的傳統(tǒng)是高亢、明亮，就像是黃土高坡的陜北民歌的表現(xiàn)一樣。由于歷史和地理的原因，東方人和西方人在意識形態(tài)、生活習慣、審美情趣上都存在著極大的差別，這就如同聲樂中西方的美聲唱法和中國民族唱法一樣。如果用中國人自己所固有的民族情趣、思維方式來指導生產(chǎn)西方傳來的鋼琴，必然是一種具有中國特色的‘中國式’鋼琴。用這種思維方式生產(chǎn)出來的鋼琴是不符合西方的使用要求的。鋼琴就像美聲唱法，中國的民族樂器板胡、笛子、嗩吶像民族唱法。我不知道這種提法是否尖刻，也請大家來研究探討。

這種中國式鋼琴的市場前景究竟如何呢？現(xiàn)在中國生產(chǎn)的鋼琴90％是內(nèi)銷，面對廣大業(yè)余使用者，由于他們存在思維方式的誤區(qū)，不得不使許多鋼琴廠去迎合他們的要求。目前這種鋼琴還有一定市場，但從長遠來講，國內(nèi)專業(yè)使用者以及國外的批發(fā)商是決不需要這種音色的鋼琴的。因此，每一個鋼琴廠都應及時調(diào)整觀念，立足于一個新的鋼琴音色要求。

制造中的誤區(qū)

鋼琴是一種和聲性樂器，包容整個音域。真正用于音樂會的鋼琴是七英尺以上的三角琴。現(xiàn)在國內(nèi)只有星海廠與珠江廠有少量生產(chǎn)。目前大部分七英尺以下的三角鋼琴和立式鋼琴都是家庭用琴或練習、教學用琴。在聲學品質(zhì)要求上就是純凈、和聲性強、共性強，而不是音量大、個性強。國內(nèi)鋼琴制造廠應當在聲學品質(zhì)的純凈度上多下工夫，只有這樣才能與國際接軌。現(xiàn)在有的企業(yè)恨不得把小三角琴也搬到舞臺上，把音量做得大大的、聲音亮亮的。在榔頭的處理上，也是用藥水整個浸泡，把整個榔頭包死，造成音色過亮；為了減少榔頭的明亮度，還要幾次用針去扎。這種扎法最多能夠扎 5次，最后就要扎到木頭上了，榔頭也就報廢了。這種做法與國外的鋼琴完全相反。國外的鋼琴出廠之前，一點藥水不浸，保持榔頭的原始松軟的狀態(tài)，使用者買琴后，根據(jù)環(huán)境條件，逐漸地加滴藥水，以調(diào)整鋼琴的音色。在西方，對鋼琴的音色要求并不是音量大、明亮就是好琴，而是聽鋼琴的每一個音的延續(xù)是否長，是否衰減得慢，聲音是否很純。一臺好鋼琴在剛彈的時候，聲音并不大，而是聲音能夠保持的住。

演奏手感的誤區(qū)

現(xiàn)在有的使用者或生產(chǎn)企業(yè)，都比較注重于彈奏時輕、好彈。當然這對于小孩子是可以的，但是作為專業(yè)使用者，彈奏輕的琴并不好，這會使鋼琴的表現(xiàn)力大打折扣。現(xiàn)在一些鋼琴廠已經(jīng)注意到這個問題，開始將琴鍵負荷加重。但又出現(xiàn)了一個矛盾：琴鍵重了，回彈速度變慢，演奏遲緩，同樣會影響鋼琴演奏技術的發(fā)揮。所以對于鋼琴的演奏手感要求是：輕重適合，反映靈敏，彈輕的不能死，彈重的要有力度。這樣的要求，對于鋼琴制造是比較高的，要求擊弦機的所有環(huán)節(jié)上都是順暢的。

輕視調(diào)整的誤區(qū)

中國鋼琴在國際市場上的價格之所以上不去，主要是缺少最后一道調(diào)整工序。歐洲鋼琴之所以質(zhì)量精良，是因為他們十分重視鋼琴的最后一道工序——調(diào)整工作。

德國的斯坦威或是奧地利的伯森多爾法鋼琴廠，廠內(nèi)都有數(shù)名終身從事調(diào)整工作的調(diào)整師。他們有著豐富的經(jīng)驗，有自己獨特的品味和修養(yǎng)，經(jīng)過他們調(diào)整的鋼琴，可以頓時身價百倍。現(xiàn)在德國琴、奧地利琴是世界一流的，七英尺三角琴價格一般五六萬，日本琴一般是二三萬，而中國琴一般是八九千美元。立式琴，一般德國琴8000美元，日本琴4000美元，中國琴1000 美元。為什么中國琴價格如此之低？就是因為沒有經(jīng)過整理。現(xiàn)在中國鋼琴之所以能夠出口，主要就是靠低價位。我們的琴出口以后，再經(jīng)過國外專門人員去調(diào)整，僅用一天的時間，人家就可以提高一倍的價格賣出去。我曾在國外也看到過中國琴，音色都相當不錯，但那都是經(jīng)過調(diào)整的。所以，我們大部分的錢都讓外國人賺了。我們的鋼琴卻是在低價的賣材料。因此，我們應當特別重視調(diào)整工作，要多看、多聽、多交流，用西方人的品味、情趣去調(diào)整鋼琴才行，而不能用中國人的品味去調(diào)整琴。

共性與個性的誤區(qū)

鋼琴本身是工業(yè)化與藝術性的統(tǒng)一，是共性與個性的統(tǒng)一,即鋼琴制造發(fā)展到今天，工業(yè)化要求鋼琴制造要達到整齊劃一、規(guī)范統(tǒng)一，強調(diào)的是共性；藝術性要求鋼琴制造要達到滿足不同使用者對外觀的要求、對音色的要求，強調(diào)的是個性。鋼琴制造在發(fā)展到現(xiàn)代社會高科技的今天，實際體現(xiàn)了一種矛盾的統(tǒng)一性。目前國產(chǎn)鋼琴需要的是共性，而不是個性。也就是說，首先要做到鋼琴生產(chǎn)的規(guī)范化，然后再談風格問題。現(xiàn)在國內(nèi)鋼琴生產(chǎn)有一種說法，說現(xiàn)在鋼琴內(nèi)部機械已經(jīng)基本定下來，以后設計變化的不過是外形，以不同設計滿足市場的需要。這種觀點是存在誤區(qū)的。因為，目前國產(chǎn)鋼琴主要市場是家庭教學使用，要求是88 個鍵的均勻統(tǒng)一，包括音色的統(tǒng)一、手感的統(tǒng)一。現(xiàn)在有人說，低音可以重一點，高音可以輕一點。我倒不那么認為，有一點輕微的差別是可以的，但不能為人知，最好是均勻一致。這一點恰恰是中國人最難做到的，而又恰恰是西方人的長處，他們往往可以幾十年如一日地從事同一個機械動作，才使西方鋼琴優(yōu)于中國鋼琴。中國人的長處是思維方式的個性化，善于設計創(chuàng)造。據(jù)我在美國學習時了解，美國計算機的發(fā)源地硅谷，就是利用東方人進行開發(fā)設計，利用西方人進行規(guī)范的操作，從而造就了人類計算機的偉大事業(yè)。我也聽說，國內(nèi)有些企業(yè)也開始認識到這一點，準備使用西方人進行規(guī)范操作，去打中國的鋼琴品牌。

不重視鋼琴演奏環(huán)境的誤區(qū)

現(xiàn)在不少鋼琴使用者及生產(chǎn)者，都不太重視鋼琴生產(chǎn)或演奏的環(huán)境，其實環(huán)境條件對鋼琴本身會產(chǎn)生極大的影響。現(xiàn)在對鋼琴影響最大的是濕度，鋼琴演奏最適宜的濕度是50％—60％，差一點是40％—70％，30％—80％以外就不行了。低于20％就要加濕，高于80％就要除濕。在超過規(guī)定濕度的環(huán)境中演奏，再好的鋼琴也完了。一般鋼琴廠建在海的南邊方向較好，斯坦威鋼琴廠位于漢堡在海的南邊，煙臺龍鳳鋼琴廠的方向也不錯，但如果青島有鋼琴廠就不好了。我聽說，南方的一些文化廳花了上百萬元買了斯坦威鋼琴，封閉在一間屋子里，當寶貝一樣放著。但屋內(nèi)沒有任何除濕裝置，濕度接近100％。過了幾年拿出用時，鍵子不起了，榔頭呢發(fā)脹，擊弦機每個機軸都失靈了，整個鋼琴已經(jīng)無法用了。還有中央電視臺的一臺價值一百萬元的九英尺斯坦威琴，音板因為干燥裂了近一米長的縫，實在太可惜了。我認為，無論是做琴的還是賣琴的，都要考慮環(huán)境影響。每一個演奏鋼琴的人，也宜在自己的鋼琴附近放一個濕度計，可以隨時觀察室內(nèi)的濕度狀況。如果有這樣一個裝置，超過濕度范圍時就自動報警那就更好了。我建議鋼琴廠在鋼琴出廠前最好帶一個濕度計，價格也不貴，雖然成本加了一點，但對鋼琴確有很大好處。楊鳴老師最后說：現(xiàn)在世界鋼琴制造業(yè)處于一個十分不景氣的時期，有些鋼琴廠處于倒閉的境地。而中國鋼琴近幾年取得了較大的進步，我們應該充分利用這個機會，考慮如何打入國際鋼琴市場。目前，中國鋼琴還處于最低的層次，利用最低價位向國外銷售。但世界上大音樂廳還是歐洲琴的市場，小音樂廳、音樂院校主要采用德國琴、奧地利琴和本國名牌琴。家庭用琴主要被日本雅馬哈覆蓋。中國琴的價格雖然僅是外國琴的四分之一，但材料并不比外國琴差，差的只是最后一道工序。中國的鋼琴制造業(yè)要耐下心來狠抓鋼琴整理工序，要抓開箱率，現(xiàn)在只憑一二臺樣品琴是不行的，要搞好整體琴的質(zhì)量，使每臺琴開箱都合格。現(xiàn)在星海、珠江兩廠的鋼琴基本穩(wěn)定，但一些小廠的鋼琴質(zhì)量就不穩(wěn)定了。希望中國的鋼琴制造業(yè)利用現(xiàn)在的好機會，扎扎實實做好基礎工作。中國鋼琴是有希望的。