鋼琴的概述

鋼琴的外語全名是piano-forte，意思是可以任意強弱奏。漢語譯作鋼琴既非意譯，也非音譯。鋼琴中除鋼絲弦外，80%的材料是木材，20%是作為支架用的生鐵。之所以有鋼琴這一說法是源于外商當(dāng)時為推銷鋼琴進(jìn)入中國市場時，宣稱它里面的材料是鋼制的，從此鋼琴的說法就傳開了。
鋼琴是中外樂器中音域（A2 — c5）最寬的樂器，被譽為樂器之王。它分臥式鋼琴（又稱平臺鋼琴、三角鋼琴）和立式鋼琴兩種。臥式鋼琴呈翼狀三角形，琴弦為水平裝置，發(fā)音宏亮，傳送較遠(yuǎn)，多用于舞臺演奏；立式鋼琴外形如長方立柜，琴弦斜向交錯裝置，多用于家庭練習(xí)。
臥式鋼琴的規(guī)格習(xí)慣依琴體長度來劃分，如7尺、9尺、12尺等；立式鋼琴則多按琴體高度劃分：如118（118cm）、120、125等。
世界上第一臺鋼琴由意大利樂器制造家克里斯托弗利1709年制成。德國的博蘭斯勒、美國和德國的斯坦威、奧地利的貝森多夫等是公認(rèn)的世界名琴。

鋼琴的構(gòu)造

鋼琴是由幾千個部件組成，每一個部件都起著不可或缺的作用，在這里不一一細(xì)說，就舉幾樣進(jìn)行討論：
1、背架。在過去沒有使用鐵板之前，主要是靠背架來支撐琴弦的拉力；現(xiàn)代的鋼琴用鐵板來支撐琴弦的拉力，所以背架的作用就成了重量的載體，承擔(dān)鋼琴全部零件的重量：我們現(xiàn)在看到的背架立柱的數(shù)量和尺寸與舊式的鋼琴有很多不同的地方。背架是木制的方形框，中間有3-5根方木，上下端膠有橫梁，上梁有三至五層硬木橫豎交叉膠合的弦軸板。以后背架為基礎(chǔ)，鐵骨固定在后背架上，外殼也是以后背架為中心，完整地膠合成一個整體。所以背架的穩(wěn)定對外殼的結(jié)構(gòu)和相應(yīng)部件的穩(wěn)定有不可忽視的影響。
背架通常使用毛山櫸、色木、樺木等，為了提高材料的利用率，用材常常使用層壓和指接工藝，但不能有腐朽、裂痕和較大的木節(jié)。由于層壓過程中膠水滲入木材，能提高材質(zhì)的強度，所以可選擇的樹種更多，但腐朽嚴(yán)重的材料還是不能使用。
2、鐵板?，F(xiàn)在的鋼琴制造通常有兩種鑄造方法，一是真空鑄造，二是沙鑄。很多人對此有很多的疑問，到底哪種方法最好。我認(rèn)為其實兩種的鑄造方法都差不多，真空鑄造的前期投入很大，成本相當(dāng)高，但出來的成品合格率很高，基本不需要怎樣打磨就可以進(jìn)行噴涂處理；沙鑄的成本要低得多，前期投入不大，但成品容易在過程中產(chǎn)生氣泡導(dǎo)致表面不平整，有凹坑的情況，要能進(jìn)行噴涂處理還需要大量的人力、物力進(jìn)行打磨。但兩種方法生產(chǎn)出來的鐵板都可以滿足鋼琴安裝的需要。
3、音板，又稱共鳴板。琴弦振動通過弦碼傳遞給音板，音板把聲音擴大后輻射到空氣中，形成鋼琴所特有的聲音。音板品質(zhì)的好壞取決于音板制作的技術(shù)和結(jié)構(gòu)。音板的密度越高，音色就越豐滿，聲的損失就越少；音板的密度越低，音色就越散漫，聲音就越差。因此音板的材料和加工的工藝十分重要。但音板并不能把弦振動的所有能量全部傳遞到空氣里，而只能將克服輸入音板時的阻抗力和內(nèi)摩擦力等所剩下的能量轉(zhuǎn)化為聲能。因此，音板自身的損耗能量損耗越少，琴的音色就越好。所以部分人認(rèn)為只要擴大音板的面積就能得到最好音色的講法是不全面的。
4、弦。鋼琴的琴弦并非普通鋼絲，其工業(yè)名稱為琴鋼絲，是專門為樂器工業(yè)生產(chǎn)的低碳鋼絲。由于鋼琴有規(guī)定的音高，所以要達(dá)到這個音高，對琴弦的強度和抗拉能力有相當(dāng)高的要求。琴鋼絲是一種較難生產(chǎn)的金屬線材，不同的材料的弦的化學(xué)組成和元素含量差別很大。在加工過程中，材料的成分和冷熱干濕方面的偏差，會造成弦的強度和抗拉能力不同，因此，制造廠家對這些問題也會有不同的研究，這給琴弦在投入使用前的檢測帶來很大困難，只檢測外觀等因素，并不能確保琴弦的可靠性。
怎樣才算是理想的琴弦呢？首先，好的琴弦能確保清亮的發(fā)聲，能保證音高的準(zhǔn)確和持久性。最重要的指標(biāo)是抗拉能力，必須滿足琴弦在長期的張力作用下不延伸不變形。琴弦還要有一定的塑性，中高音琴弦須承受大于90度的卷曲，來滿足琴弦不被折斷的要求。
5、鍵盤。鍵盤機械要求非常靈敏，必須能表達(dá)出彈奏者的最輕微的力度變化，能把弦槌對弦的敲擊力度從輕到重，快速連擊時的音量和音色表現(xiàn)出來。為達(dá)到這個效果，部件的連接要求是靈敏的，摩擦阻力是極小的。摩擦阻力也有不同，緩慢彈奏時為鍵盤機械靜阻力，快速彈奏時為鍵盤機械動阻力。從低音到高音，靜阻力應(yīng)控制在400—500mN，高音最大阻力一般應(yīng)控制在800mN以下。鍵盤機械阻力應(yīng)當(dāng)盡可能地均勻，這樣彈奏起來才不會影響彈奏者的表現(xiàn)。
6、擊弦機?，F(xiàn)在國內(nèi)外的擊弦機廠有很多，大體的外觀造型相差不大，主要是在細(xì)節(jié)的品質(zhì)上有很大的區(qū)別。國內(nèi)的擊弦機由于木材的干燥處理不到位，往往容易在安裝的時候受天氣的影響產(chǎn)生變形的情況。這時，廠家就會把部件與部件間的間隙調(diào)大，使部件間的摩擦阻力減少，避免由于變形產(chǎn)生的雜音和連接不靈敏等問題，但這樣做會容易出現(xiàn)發(fā)抖、松動等情況。國外生產(chǎn)的擊弦機也不能說天下無敵，因國外的氣候和生產(chǎn)環(huán)境與國內(nèi)的不同，即使使用國外的擊弦機也會出現(xiàn)受潮變形等情況，但當(dāng)整理完成后，國外生產(chǎn)的擊弦機比國內(nèi)的要穩(wěn)定。通常在銷售完成后的半年內(nèi)對鋼琴進(jìn)行整理，這時擊弦機適應(yīng)放置地的溫度和濕度后，會穩(wěn)定下來。

鋼琴的使用

鋼琴作為一個舶來品已經(jīng)在近十幾年慢慢地滲入中國內(nèi)地的千家萬戶，中國的琴童數(shù)量增加到了一個前所未有的數(shù)字。那如何使用和延長鋼琴的使用壽命呢？
1、 良好的通風(fēng)。鋼琴需要放置在良好的通風(fēng)環(huán)境中。鋼琴最好靠房間內(nèi)墻放置，不要靠外墻放置，這樣可以防止外界氣候變化影響鋼琴的音準(zhǔn)和音色；不要將鋼琴放置在窗戶旁，鋼琴大部分是木制結(jié)構(gòu)，陽光直射和氣溫的變化都會使鋼琴受到不良影響；鋼琴要遠(yuǎn)離熱源，以免熱空氣傷害鋼琴的外部和內(nèi)部構(gòu)件，導(dǎo)致聲學(xué)品質(zhì)下降。
2、 環(huán)境條件對鋼琴的影響。適宜的溫度和濕度，良好的通風(fēng)環(huán)境是鋼琴保持最佳演奏性能和聲學(xué)品質(zhì)的必要條件?？偟膩碚f，相對濕度在50—60％是比較理想的，鋼琴的某些內(nèi)部構(gòu)件，如木、絨、氈等對環(huán)境的變化極為敏感，稍有不慎就會損壞。過高的濕度和溫度會導(dǎo)致?lián)粝覚C運動遲鈍、琴聲沉悶、金屬件生銹和鍵子不靈等。建議在雨季和霧氣時不要同時開門和窗。在陰暗潮濕的環(huán)境可以套上琴罩防止空氣中的水分子侵入，但在晴朗的天氣要將琴罩及時晾干。
3、 地點。鋼琴的聲音在彈奏的瞬間，錘子擊打琴弦，琴弦的震動變成聲音，直接并通過墻壁和天花板的反射后進(jìn)入我們的耳朵。所有這些作為一個整體，形成美妙的鋼琴聲。為了達(dá)到這樣的效果，請仔細(xì)考量，把鋼琴放置在能夠得到適宜的余音時間（低音區(qū)為0.5秒，高音區(qū)為0.3秒）的房間內(nèi)。如果聲音在房間內(nèi)擴散，或集中到一個地方，或由墻壁反射，一直不能消散，就會令人煩惱。為了盡可能的幫助聲音擴散，請在房間里做出凹凸，或適當(dāng)?shù)氖褂梦舨牧稀榱四軌蛐蕾p美妙的鋼琴聲，房間整體的音響效果就成為重中之重。我們通常聽到的鋼琴聲是通過下面的兩種路徑傳到我們的耳朵里的。其中之一是從鋼琴發(fā)出的聲音，即直接進(jìn)入耳朵的聲音；另一種是通過房間的墻壁、天花板、家具等反射進(jìn)入耳朵的聲音。
為了避免只有某種聲音聽起來很大，或聲音全部集中在房間的某一處的情況出現(xiàn)，要在整個房間內(nèi)都能均勻地聽到音樂，請在鋼琴的放置位置方面多下功夫，如利用家具等使聲音向各種方向無規(guī)則反射。
此外，聲音在整個房間內(nèi)的回響（余音時間）對欣賞暢快的音樂是十分重要的。聲音聽起來有粗重感，稍稍有些渾濁時（西式房間為多），可以鋪設(shè)厚的地毯，放下厚的窗簾，用以吸收聲音；相反地，如果回響不夠（日式房間為多），可以在墻面上使用大的護(hù)墻板或利用堅硬的家具表面加強聲音的反射，盡可能地下一番功夫，定能獲得滿意的鋼琴聲。