走出選購鋼琴的誤區(qū)目前國內(nèi)已有近百家大大小小的鋼琴廠(其中有相當(dāng)部分是不正規(guī)的雜牌小廠、拼裝廠)，消費(fèi)者要從這些廠家生產(chǎn)的300多個(gè)品牌，1000多款型號中選1臺鋼琴，真是十分為難。

　　而部分商家，尤其是代理不正規(guī)小廠雜牌鋼琴的商家，更是用盲人摸象的思路誤導(dǎo)消費(fèi)者，把鋼琴上某一部分的特點(diǎn)，說成是選購鋼琴的標(biāo)準(zhǔn)，讓消費(fèi)者步入選購鋼琴的誤區(qū)——

　　誤區(qū)之一：琴越高，聲音越好。

　　很多消費(fèi)者在商家的誤導(dǎo)下，簡單地認(rèn)為琴越高，琴弦就越長、音板就越大，所以聲音就越好。

　　真是這樣的嗎?當(dāng)然不是，如果只看鋼琴的高度就能區(qū)別鋼琴聲音的好壞，那么目前國內(nèi)所有不正規(guī)小廠的雜牌琴都應(yīng)該比正規(guī)大廠的名牌琴聲音好，因?yàn)殡s牌琴都做得很高。　

　　實(shí)際上，不同廠家的兩臺琴，即使琴高、弦長、音板大小完全一樣，其聲音品質(zhì)的差距仍可能很大。因?yàn)椋讼业拈L度及音板的大小外，琴弦的排列尺寸，弦枕的高度，弦碼的曲率、厚度、定位，音板的弧度和有效振動區(qū)，榔頭敲擊琴弦的位置等等關(guān)鍵數(shù)據(jù)，稍有差池，就會有差之毫厘，失之千里的效應(yīng)，更何況琴弦和音板的材料還有千差萬別，工藝水平也參差不齊。

　　正規(guī)大廠有專門的技術(shù)部門對上述音源及共鳴系統(tǒng)，進(jìn)行反復(fù)的采樣、計(jì)算、分析和對比試驗(yàn)，以確定設(shè)計(jì)方案，并在長期實(shí)踐中不斷校正和完善。而不正規(guī)的小廠，缺乏設(shè)計(jì)能力，有的甚至連國標(biāo)都沒看過，只是把四處購買來的配件，拼裝在一起，這些拼裝出來的鋼琴，配件尺寸不準(zhǔn)確，彼此不能配套，即使把琴做得再高也沒有用。為了唬弄消費(fèi)者，這些產(chǎn)品竟然號稱是德國大師設(shè)計(jì)，要是消費(fèi)者真問起這德國設(shè)計(jì)大師的底細(xì)，才發(fā)現(xiàn)純屬虛構(gòu)。

　　客觀地講，在選購鋼琴時(shí)，如果涉及到琴的高度，較準(zhǔn)確的理解是：在同一廠家、同一品牌、同一系列的鋼琴中，較高的琴應(yīng)該比較矮的琴聲音好些。

　　誤區(qū)之二：外殼豪華、仿吉祥式的鋼琴才是高檔的鋼琴

　　不正規(guī)的小廠往往對鋼琴的音準(zhǔn)、音色、手感這三大內(nèi)在品質(zhì)無從把握，因此把主要的精力放在對外形的改進(jìn)上，針對歐式仿古鋼琴的流行口味，向家具廠訂做外殼，一味在外觀上求新、求變、求奇，將消費(fèi)者的注意力吸引到外觀上，混淆消費(fèi)者的價(jià)值觀。

　　其實(shí)，鋼琴外殼就是鋼琴的外衣，盡管也很重要，但與樂器本質(zhì)沒有必然的聯(lián)系，更不是決定鋼琴檔次的標(biāo)準(zhǔn)，象世界名牌德國施坦威、日本卡哇依等鋼琴與上述狀況正好相反，在外觀上一直遵循簡單、樸素、端莊的原則，對內(nèi)在品質(zhì)卻下大功夫不斷完善，進(jìn)步。

　　誤區(qū)之三：鋼琴聲音越亮越好。

　　鋼琴源自歐洲，最先不是作為獨(dú)奏樂器存在，而是為教堂唱詩班作伴奏用，因此要求其聲音的特征是純凈、柔和而富于變化，被譽(yù)為天使之音，而不是一味的追求聲音大、聲音亮。正規(guī)大廠的鋼琴正是按照上述特征以歐洲鋼琴為楷模進(jìn)行科學(xué)設(shè)計(jì)和制作的。

　　許多不正規(guī)小廠的雜牌鋼琴，共鳴、音質(zhì)都很差，為掩蓋這些致命缺陷，廠家就向榔頭滴加過量的增硬劑使得聲音變得很脆、很亮，并誤導(dǎo)消費(fèi)者認(rèn)為：這才叫音質(zhì)華麗、共鳴好。消費(fèi)者把這種琴買回家，越彈越覺得刺耳、聒噪，根本彈不出甜美、圓潤、動聽的聲音來。

　　誤區(qū)之四：用進(jìn)口材料做的琴就是好琴。

　　許多不正規(guī)小廠的鋼琴代理商會一遍又一遍地告訴消費(fèi)者：這臺琴的關(guān)鍵材料都是進(jìn)口的，比如：琴弦是德國進(jìn)口的，氈呢是日本進(jìn)口的……，讓消費(fèi)者認(rèn)為，只要是用進(jìn)口材料做的琴就一定是好琴。

　　殊不知，如果照這種標(biāo)準(zhǔn)判斷，目前國內(nèi)只要能造出來的所有的琴都是好琴，因?yàn)檫@些琴除了木材、外殼等等配件以外，琴弦和氈呢材料大多是進(jìn)口的。

　　實(shí)際上，鋼琴的整體質(zhì)量由設(shè)計(jì)、材料、工藝共同決　定，缺一不可，如果只因某些材料是進(jìn)口的就說鋼琴整體　質(zhì)量好，無異于典型的盲人摸象。

　　誤區(qū)之五：南琴只能南用，北琴只能北用

　　南琴南用，北琴北用’這也許代表了十多年前的中國鋼琴工業(yè)舊貌，但十多年后的今天，這一代表中國木材處理技術(shù)落后的狀況已宣告終結(jié)，國內(nèi)正規(guī)大廠都早已建立專門的木材基地，對木材進(jìn)行前期的自然干燥，以清除內(nèi)應(yīng)力，并從意大利等國引進(jìn)成套設(shè)備，由計(jì)算機(jī)控制溫度濕度，對板材進(jìn)行后期人工干燥，同時(shí)對關(guān)鍵活動配件進(jìn)行理化處理，取得了本質(zhì)的改善，結(jié)果是令人信服的：從1998—2002年連續(xù)五年，參加德國樂器博覽會的中國五大鋼琴廠，將中國制造的鋼琴，銷售到世界上幾十個(gè)不同氣候、不同自然條件的國家和地區(qū)，均獲得良好的聲譽(yù)，每年的出口量都不斷上升。而在國內(nèi)，廣州琴在北京、新疆、內(nèi)蒙古等地，煙臺琴、北京琴及東北琴在西南、華南、東南等地，售后反映良好，每年的銷量都不斷遞增，這應(yīng)驗(yàn)了那句老話事實(shí)勝于雄辯。　

　　與此相反的是，不正規(guī)的小廠，一無資金、二無場地、三無技術(shù)來對木材進(jìn)行前、后期加工處理，只能使用含水率大大超標(biāo)的廉價(jià)木材，即使足不出產(chǎn)，只在產(chǎn)地使用，其后果也可想而知。

　　綜上所述，如果消費(fèi)者被某些商家蒙上眼睛，牽著鼻子走，注定會重蹈盲人摸象的覆轍，步入選購鋼琴的誤區(qū)。

　　那么，如何才能走出選購鋼琴的誤區(qū)呢?

　　世界頂級品牌德國施坦威鋼琴制造大師、亞洲首席代表施巖先生說：做好一架鋼琴的關(guān)鍵主要有三大方面，這一點(diǎn)我在施坦威公司多年的實(shí)踐中，深有體會，第一是設(shè)計(jì)，第二是材料，第三是工藝。

　　根據(jù)這一原則，筆者認(rèn)為：選擇具有國內(nèi)、國際品牌地位的正規(guī)鋼琴大廠的產(chǎn)品比較保險(xiǎn)。

　　因?yàn)檎?guī)大廠的名牌鋼琴其內(nèi)在的設(shè)計(jì)、材料、工藝三大方面非常可靠，而不正規(guī)小廠的雜牌鋼琴，只能用一時(shí)的琴體高大、漂亮等表面文章討得消費(fèi)者一時(shí)之喜，最終經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)。

　　大浪淘沙、日久見金，在德國、日本的鋼琴工業(yè)發(fā)展史上，都曾經(jīng)出現(xiàn)過100多家鋼琴廠、數(shù)百個(gè)品牌，到今天為止卻只剩下極少數(shù)的幾大家——這幾家都是百年如一日地在樂器的內(nèi)在品質(zhì)上下真功夫的鋼琴廠，我們相信，中國的鋼琴工業(yè)仍是會遵循這一客觀規(guī)律。

　　選擇正規(guī)大廠，放棄不正規(guī)小廠，你就可以走出選購鋼琴的誤區(qū)，買到貨真價(jià)實(shí)的樂器之王——鋼琴。