舒曼、貝多芬、巴托克，席夫6月8日鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的曲目選擇仍然較為全景地展現(xiàn)出了個(gè)人藝術(shù)特征。到年底才滿(mǎn)60歲的席夫仍然處于他的最佳狀態(tài)。以?xún)?nèi)心獨(dú)白似的舒曼《大衛(wèi)同盟舞曲》作為開(kāi)場(chǎng)作品是一個(gè)頗具挑戰(zhàn)的安排，這部和聲極難拆解清晰的作品很容易讓鋼琴家陷入到自顧不暇的緊張中。但席夫松軟的節(jié)奏和無(wú)比適宜的力度旋即將聽(tīng)眾帶入到他的音樂(lè)構(gòu)架當(dāng)中。他貌不驚人地突出了作品的旋律樂(lè)句，對(duì)自由節(jié)奏洞悉深刻，所有個(gè)性化的處理毫無(wú)扭捏。很顯然，整部作品每一個(gè)細(xì)節(jié)都被他計(jì)算到了。

　　與去年10月布赫賓德本真主義風(fēng)格的處理所不同的是，席夫更像是將每部作品與貝多芬的人生段落緊密聯(lián)系。華爾斯坦奏鳴曲光鮮亮麗的音響和線(xiàn)條并未成為席夫刻畫(huà)的重點(diǎn)，在緊湊的音樂(lè)表達(dá)中，他著墨于作品的音響結(jié)構(gòu)和不過(guò)分的細(xì)節(jié)對(duì)比，理性無(wú)比。這部奏鳴曲第三樂(lè)章結(jié)尾處的刮奏歷來(lái)是一個(gè)挑戰(zhàn)，席夫通過(guò)對(duì)作品整體走勢(shì)的巧妙把握，令他能夠自如地完成數(shù)次刮奏，細(xì)節(jié)充分同時(shí)不落俗套。席夫懂得如何用自己的能力將作品最完美地呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。

　　下半場(chǎng)的熱情奏鳴曲再次體現(xiàn)了席夫?qū)ψ杂晒?jié)奏的深刻領(lǐng)悟，令人得以在21世紀(jì)的今天窺探到浪漫主義時(shí)期的實(shí)質(zhì)。

　　音樂(lè)會(huì)中唯一一部非德奧作品，巴托克的奏鳴曲，是一部技巧艱澀的作品。席夫的演奏展現(xiàn)了作品本身具有的魅力，同時(shí)也毫不張揚(yáng)地秀了自己的技巧和激情。推廣匈牙利作曲家的作品也一直被席夫視為己任。

　　這幾年席夫一直保持著巔峰的狀態(tài)，而演奏會(huì)當(dāng)晚聽(tīng)眾也同樣注意力集中。音樂(lè)廳內(nèi)的氣場(chǎng)讓臺(tái)上臺(tái)下成為一個(gè)整體，這樣的氛圍令席夫在正式曲目之后一連加演了多部作品，包括舒曼《幻想曲》的后半部分、門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》、舒伯特的《即興曲》和巴赫的《意大利協(xié)奏曲》全曲。這樣的曲目分量足以被稱(chēng)為第三個(gè)半場(chǎng)，席夫也達(dá)到了當(dāng)晚的最佳狀態(tài)，演奏《意大利協(xié)奏曲》時(shí)完全不使用踏板，僅憑借手上控制即做出了獨(dú)特的弱音效果。面對(duì)如此演奏，我只能感慨時(shí)代賜予了人們一個(gè)偉大的鋼琴家，而現(xiàn)場(chǎng)的聽(tīng)眾十分幸運(yùn)。