雖然同為法國(guó)人，相對(duì)而言，完全師出法國(guó)傳統(tǒng)學(xué)派的巴維演奏更具浪漫主義特質(zhì)，而蒂博戴的演奏則更多地具有現(xiàn)代感。他以德彪西《前奏曲》第二冊(cè)作為上半場(chǎng)的全部曲目，鋼琴家通過和聲的構(gòu)建讓抽象變得具象，具體到演奏的處理則可歸結(jié)為蒂博戴對(duì)踏板的運(yùn)用，絕不以朦朧音色作為臨摹德彪西的第一手段。

最能代表他特點(diǎn)的當(dāng)屬《前奏曲》第二冊(cè)第三首《維諾之門》。蒂博戴將左手低音區(qū)的音響制造得更為收斂，同時(shí)高音曲的音符始終保持著珠圓玉潤(rùn)的音色。對(duì)于絕大多數(shù)聽眾來說，這絕對(duì)是最容易接受的德彪西。第六首《向匹克威克致敬》則加入了演奏者張揚(yáng)的性格，低音區(qū)和弦的轟鳴，充分地抓住了觀眾的聽覺注意力。第十二首《焰火》完全成為了蒂博戴手上功夫的展示，鋼琴家不但在偏快的演奏下保持了音型的完整和精準(zhǔn)，在兩次刮奏和多次的連續(xù)下行演奏中蒂博戴從驚艷的聲音中展現(xiàn)出的靈動(dòng)幾乎令觀眾難以自持，但這一切又不失音樂的表達(dá)。

在下半場(chǎng)演奏中，可以說，蒂博戴的演奏完全是以一種鋼琴明星式的風(fēng)格達(dá)到了讓音樂具有深刻感染力的效果。不相信的話可以回憶一下蒂博戴在返場(chǎng)時(shí)演奏的肖邦《夜曲》，那種幾乎無視彈性的處理，是否已經(jīng)有好幾年沒在現(xiàn)場(chǎng)聽過了呢？　　　　（周皓）

雖年過五旬，蒂博戴身上那件出自設(shè)計(jì)師維維安·伊斯特伍德之手的演出服仍然惹人注意，若不是坐在鋼琴前，很容易被當(dāng)成一位退役的老牌兒男模。他的德彪西充滿想象力，通過雙手不斷撥開德彪西音響的層層迷霧，制造了纖細(xì)微妙的力度對(duì)比，并依靠出色的踏板技巧刷新著聲音想象力的邊際。如果上下半場(chǎng)的演奏拼湊在一起的話，勾勒出的便是一幅完整的法國(guó)鋼琴音樂圖畫。

上半場(chǎng)的《前奏曲》第二冊(cè)，他以對(duì)音色聲感的挖掘，前瞻了以梅西安為代表的20世紀(jì)法國(guó)鋼琴音樂，糅合了冷靜的控制力和多彩的音色，到最終一首《焰火》時(shí)產(chǎn)生了嘆為觀止的效果。

下半場(chǎng)的《貝加莫組曲》《版畫》和《歡樂島》則展現(xiàn)了德彪西的另一面，與其說是感性，倒不如說是性感。蒂博戴仿佛帶領(lǐng)人們，回首了從薩蒂、弗雷一脈相傳的法蘭西音樂傳統(tǒng)，浪漫而充滿熱情。

在最后加演的勃拉姆斯《間奏曲》中，蒂博戴如法炮制，流露出極度唯美的傾向，另一首肖邦《夜曲》則重現(xiàn)了老法國(guó)式的沙龍演奏畫面。

也許很多人不再將蒂博戴排入最頂尖鋼琴家的行列，但在國(guó)家大劇院音樂廳，法國(guó)人用雙手證明了其卓越的才華，更用非凡的演奏一次次平息音樂廳內(nèi)的不諧之音，并最終捍衛(wèi)了德彪西音樂的尊嚴(yán)。