昨晚，鋼琴大師皮特·塞爾金的專場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳隆重上演。眾所周知，皮特·塞爾金出身顯赫的音樂(lè)家庭。其外祖父是傳奇小提琴家、作曲家阿道夫·布施，其父是20世紀(jì)鋼琴大師魯?shù)婪?middot;塞爾金。他還先后師從盧維西、奧斯特、穆瓦斯和施納貝爾等知名音樂(lè)家，可謂出身名門(mén)，且博采眾長(zhǎng)。

　　皮特·塞爾金當(dāng)晚總共帶來(lái)3首作品。上半場(chǎng)首先以一曲武滿徹的《遠(yuǎn)方》開(kāi)場(chǎng)，這曲《遠(yuǎn)方》是武滿徹1973年創(chuàng)作的一首鋼琴獨(dú)奏曲，目前這部作品最權(quán)威的唱片錄音可能就要數(shù)皮特·塞爾金在美國(guó)RCA公司的演奏錄音了。在此之前，皮特·塞爾金加盟日本齋藤紀(jì)念音樂(lè)節(jié)，就曾與小澤征爾音樂(lè)孰演奏武滿徹的另一首作品《悲歌》，給北京觀眾留下了深刻印象。

　　當(dāng)晚皮特·塞爾金最主打的還要算他最拿手的貝多芬作品。身為上世紀(jì)兩大貝多芬權(quán)威——魯?shù)婪?塞爾金和施納貝爾的衣缽傳承者，皮特·塞爾金也堪稱當(dāng)今演繹貝多芬的一大權(quán)威。上半場(chǎng)的貝多芬降A(chǔ)大調(diào)第三十一號(hào)鋼琴奏鳴曲，前段時(shí)間剛剛由光臨國(guó)家大劇院的鋼琴大師席夫演繹過(guò)，相比席夫的嚴(yán)謹(jǐn)厚重，皮特·塞爾金這次的演繹充滿華麗精致的質(zhì)感，給人以耳目一新之感。

　　下半場(chǎng)的曲目更彰顯了皮特·塞爾金對(duì)貝多芬作品的游刃有余。他選擇了貝多芬最難啃的硬骨頭——C大調(diào)第三十三號(hào)迪亞貝利變奏曲獻(xiàn)給北京觀眾。這部篇幅龐大，由1個(gè)主題及其33段變奏組成的作品，堪稱是鋼琴變奏曲中的極品。當(dāng)晚，皮特·塞爾金以其非凡的指尖功力，將這部鮮有人敢挑戰(zhàn)、充滿千變?nèi)f化的作品展現(xiàn)地淋漓盡致，出神入化，讓觀眾們嘆為觀止。

　　這部作品背后還有一段有趣的創(chuàng)作故事：1819年，出版商安東·迪亞貝利幾乎結(jié)集了當(dāng)時(shí)所有最為著名的51位作曲家，包括舒伯特、車爾尼、胡梅爾等，請(qǐng)求他們每個(gè)人為之寫(xiě)一個(gè)變奏。據(jù)說(shuō)貝多芬興致大發(fā)，最后居然為這個(gè)圓舞曲寫(xiě)了33個(gè)變奏，以至于貝多芬的部分單獨(dú)結(jié)集成該變奏曲集的第一卷，而另外50位作曲家的變奏則共同組成第二卷。人們普遍認(rèn)為，該作品達(dá)到了貝多芬晚期作品所特有的高超境界。指揮家彪羅甚至稱此作品是貝多芬作曲藝術(shù)之縮影。

　　巧合的是，演出的前一天正是這首改編作品的召集人安東·迪亞貝利誕辰230周年。皮特·塞爾金當(dāng)天現(xiàn)場(chǎng)演奏這部艱深、龐大的作品，似乎也成為紀(jì)念這位因一部樂(lè)曲而留名后世的樂(lè)譜商人的最好方式。

　　至此，國(guó)家大劇院2011國(guó)際鋼琴系列已經(jīng)進(jìn)行過(guò)半，之后還有安吉拉·休伊特、塔馬斯·瓦薩里、穆雷·佩萊希亞、皮埃爾·勞倫·艾瑪?shù)碌葦?shù)位國(guó)際鋼琴權(quán)威還將陸續(xù)走進(jìn)大劇院，共同加入到國(guó)家大劇院2011國(guó)際鋼琴系列的行列中，共同為觀眾展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)界最經(jīng)典的作品、最權(quán)威的演奏家、最美妙的體驗(yàn)。