1.主張拇指應該只彈白鍵，如果拇指彈黑鍵，那么落在白鍵上的其他各手指就應該用力提起。同時，他指出，雖然在音階中應該避免使用拇指彈奏黑鍵，但是為了達到音樂的表現性，有時也可使用拇指和小指彈奏黑鍵，由于落在黑鍵上的手指短小，可以限制其余各指的動作，這樣可借助于它們能夠比較容易獲得柔和、蕩漾的聲音效果。

　　2.同音換指，車爾尼建議在彈奏同音反復時，采用不同的手指彈奏，在彈奏連奏時，應該反復使用同一種指法來確保彈奏的最佳效果；同一手指通常情況下不能用于彈奏兩個或兩個以上相連的鍵，除非有休止符介入或演奏斷續的音或當手指從黑鍵滑到白鍵的時候，可以用同一手指彈奏。

　　3.琶音的彈奏，車爾尼這樣說到："琶音是分解和弦的一種特殊的變體。在彈奏琶音時，手臂進行緩慢的旋轉動作，把重心從一個音移向另一個音的指法依賴于拇指與小指形成的八度手位，如何選擇中間的三根手指來彈奏琶音，并沒有特定的原則，只是完全憑手的本能反應來彈奏"。

　　4.彈滑奏時，無論是三度滑奏音、六度滑奏音還是八度滑奏音，手指應該保持住指尖，第三指骨不要松弛，在指法方面，彈奏六度和八度滑音時，應該使用拇指或小指，右手拇指下行滑奏時，手掌的堅實可以協助拇指，但是手掌不應太僵硬，因為那會使滑奏不均勻；在上行滑奏時，拇指應從側面觸鍵；小指的上行滑奏中三指和四指應該極度彎曲，這樣有助于小指的彈性。這種彈奏技術在19世紀被眾多鋼琴學派所接納。