在近代世界樂壇上，女鋼琴家可謂鳳毛麟角，阿根廷美女阿格里奇則以其氣勢磅礴的演奏和桀驁不馴的個性氣質，成為國際樂壇一道迷人的風景。

1941年出生的阿格里奇，是少數屬于天才型的鋼琴演奏家之一。3歲學琴，5歲登臺，8歲時演奏的莫扎特《第二十鋼琴協奏曲》曾轟動阿根廷。據說當時的阿根廷總統為了讓這位神童接受更好的音樂教育，將她的父親派駐維也納，以便她得以跟隨鋼琴家古爾達繼續深造。

1957年，16歲的阿格里奇開始嶄露頭角，在1個月內以技壓群雄之勢連奪意大利布索尼和瑞士日內瓦兩個國際鋼琴比賽的冠軍。一鳴驚人的她立即成為世界矚目的鋼琴新星，各種演出邀請紛至沓來。然而，她很快便厭倦了到處奔波的演出生活。18歲那年，她和華裔音樂家陳亮聲一見鐘情，閃婚后生下一個女兒，她也憑此借口不再練琴。可惜婚姻只維持了兩年。1965年，在著名鋼琴家阿什肯納奇夫婦的勸說下，原本打算改行的阿格里奇重新燃起對鋼琴的熱情，在三年沒練琴的情況下摘取當年國際肖邦鋼琴比賽桂冠。此次奪冠，成為阿格里奇人生中一個重要轉折點。這一年，24歲的她已位居世界一流鋼琴家的行列。

阿格里奇的演奏風格浪漫而豪放，鏗鏘有力又細膩柔美。她對音樂的把握，更多是靠天分和直覺。她的金字招牌是快——讀譜快、視奏快、拿下一首作品的周期快，更絕的是彈奏速度快。彈李斯特的奏鳴曲，左手的八個八度，她用不了一秒鐘即可彈完。

阿格里奇涉獵作品廣泛，曲目包括李斯特、肖邦、貝多芬、勃拉姆斯等作曲家的著名鋼琴作品。她和著名指揮家阿巴多合作的幾首浪漫樂派鋼琴協奏曲作品，成為德國dg唱片公司的鎮庫之寶和樂迷們競相收藏的對象。在她演奏的所有作品中，她的拉三（即拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協奏曲》）較為著名。1982年底，她在柏林現場演出拉三，透過電視及電臺的轉播，使得人們對阿格里奇著迷不已。

說起拉三，我們在上期介紹的拉赫瑪尼諾夫（即《穿越七十年的紀念》一文）略有介紹。英國皇家音樂學院的教授西里爾·史密斯曾形容演奏一次拉三在體力上的付出等于鏟十噸煤。

阿格里奇演奏的拉三，成了大多數聽者心中不可逾越的巔峰。她出神入化的演奏技巧在同代人中幾乎無人能及。筆者曾無數次聆聽她的拉三：那種音樂氣勢可謂是排山倒海，特別是第三樂章，那狂魔般的速度前無古人。她對這首樂曲的理解也是相當卓越，細膩但不濫情，理性深度中富含熠熠光輝，尾聲的張力更是不用置疑……

天才往往總是和獨特的個性和怪癖相伴。這點，阿格里奇尤為明顯。

阿格里奇的性格，任性、固執、狂放、善變。生活里的她永遠不修邊幅，衣著隨意，甚至蓬頭亂發。她有一個聞名全球的癖好，即每次上臺演出前一定要用鑷子拔掉前額上幾根多余的頭發。有一次，就因為鑷子找不到，一賭氣便取消了音樂會。

阿格里奇隨意取消演出的做法那可是出了名的。理由簡單得令人哭笑不得，有時是因為怯場，有時就是想要看一下取消演出的后果，有時是因為找不到靈感。這令她的邀請方頗為頭疼。不過，阿格里奇之所以隨意取消演出，是因為她從來不簽合同。能否演出，完全依當下的心情而定。若無心情，演出公司開出多大的價碼也不管用；有了心情，節目單上沒有的曲目都有可能演奏。

1996年，55歲的阿格里奇來北京演出時，就展現過她那任性而善變的性格。

那次，阿格里奇推辭了柏林愛樂樂團的邀請，跟隨法國國家交響樂團訪問北京。下了飛機，她以練琴為理由，先是缺席新聞發布會，繼而又突然取消原定在中央音樂學院禮堂舉行的講學活動，完全不顧濟濟一堂的音樂學院的師生和記者。后來，她在演出時演奏完規定的李斯特《第一鋼琴協奏曲》后，任憑聽眾怎樣狂熱地要求返場，但她只謝幕不加演。

不過，善變的她有時也會給人驚喜。同樣是那次來京演出，她原本只打算參加一場，不料另一場演出開場前，她臨時宣布也要參加。這讓現場的聽眾歡呼不已。

無論阿格里奇是多么的任性，卻并不妨礙人們對她的熱愛，也絲毫不影響她作為20世紀十大鋼琴家之一的地位。