1992年，一位法國鋼琴家在中國的演出引起了巨大的轟動。此后的20年，他在70多個城市舉行了200余場音樂會、直接觀眾過百萬，成為中國鋼琴學習的帶動者、國產鋼琴業發展的推動者。

　　改變的是容顏 不變的是情懷

　　在那個文化產品相對柜乏的年代，克萊德曼的鋼琴曲猶如一股清泉，激蕩起人們深藏心底的浪漫情懷

　　上世紀80年代中期，理查德•克萊德曼的鋼琴曲專輯風靡大江南北。在那個文化產品相對柜乏的年代，人們突然發現，除了嚴肅的革命歌曲和交響樂，還有這樣一種輕柔、易於理解的抒情音樂存在。隨著一張張錄音卡帶手手相傳，克萊德曼的鋼琴曲就在人們的翻錄中傳播得越來越遠。

　　現任中國國際文化藝術公司總經理江凌，那時還是一名部隊的文藝兵。一天，同樣在部隊工作的愛人交給她一張翻錄卡帶。那是我第一次聽到克萊德曼的鋼琴曲：詩一般的旋律，夢一般的情境，詮釋著那個年代許多人心目中執著的浪漫和愛情。從抄錄整齊的卡帶封面上，江凌第一次認識了這個叫理查德•克萊德曼的法國鋼琴家。

　　不久，江凌轉業到地方，主要從事國際文化交流工作。當年留在心中的美好感覺，促使她產生了一個想法：能否將克萊德曼請到中國，為廣大中國觀眾奉獻一臺音樂會？她開始尋找一切可能的聯系途徑，經過幾年艱苦努力，1992年初春，克萊德曼終於來到北京。

　　時任《北京青年報》攝影記者盧北峰用鏡頭記錄下了當時這一文藝界的轟動事件，3月26日，報社派我去拍攝克萊德曼，我高興得心都要飛起來了。用現在的話說，那會兒我就是他的鐵桿兒‘粉絲’。

　　可惜我的相機太差，拍攝的克萊德曼音樂會現場的照片幾乎沒有能用的。但那次音樂會造成的萬人空巷的氣勢，卻給我留下了非常深刻的印象。盧北峰說，20年前的中國剛剛處於改革開放的前沿，中國人對於外來音樂有著強烈的渴望，克萊德曼所帶來的轟動效應是可以預見的。而現在，我們周圍的各種音樂類型、音樂產品已極大豐富，人們可以選擇的內容更多、范圍更廣。但克萊德曼帶給我們這一代人的那種浪漫情懷是難以磨滅的。

　　美妙的音樂創造出了持續20年之久的克萊德曼式奇跡：70多個城市、200余場音樂會、直接觀眾超過百萬﹔改編創作數十首中國音樂作品﹔在中國形成了前所未有的學習鋼琴、購買鋼琴的熱潮，帶動了國產鋼琴業的迅猛發展。

　　克萊德曼曾在公開場合表示，他的音樂之所以能打動億萬觀眾的心靈，是因為他在演奏中努力借助音樂來表達一種心聲，將心通過手指和琴鍵與觀眾的感情聯系在一起。這種曾經的情感若干年后再次被喚起，就能給人帶來一種特別的愉悅感受。

　　正在進行的紀念巡演，就緊緊抓住了人們這種懷舊的心理。江凌告訴記者，不少觀眾都是一家三代一起來觀看。身處不同年齡階段的觀眾，都能在克萊德曼的音樂聲中追憶起當年的情懷。

　　改變的是觀念 不變的是堅守

　　克萊德曼在中國音樂市場的成功，歸功於20年來所有參與者的努力與堅守

　　1992年,克萊德曼的首次中國音樂會開得并非一帆風順，由於剛剛開放的中國并沒有商業演出經驗，中方與克萊德曼的代理公司交流得很不順暢。

　　承辦這次演出，我才第一次看到真正的國際演出合同。江凌回憶道，合同裡光是對鋼琴的規定就寫了整整2頁，規定演出用琴必須是琴齡不高於4年的斯坦威9英尺鋼琴或雅馬哈9英尺鋼琴。當時找遍全北京，隻有一臺鋼琴符合標準。

　　克萊德曼的經紀人還擬就了一份包羅萬象的主合同，包括國際和城市的交通運輸、住宿、日程、餐飲、技術細節等等。我們看到這份合同時都驚呆了。因為以前我們考慮的主要是國家間文化交流，思考的細節也都是演出內容和國際影響，很少考慮票房收入，根本想不到類似飯菜這樣的細節都要被寫進合同。江凌說，克萊德曼的到來，可以說是演出全面化的市場模式第一次登陸中國。

　　克萊德曼的經紀人奧利維爾•杜桑曾經開玩笑地說，中方代理當時似乎從未接受過如此多又如此詳盡的要求，卻聽聞過許多西方經濟經紀機構聲譽不佳的傳聞，認為經紀人都是神經過敏、無理取鬧的人，因此并不信任我，還把我想象成一個挺著啤酒肚、叼著雪茄、大聲說話、傲慢自大而且面目可憎的糟老頭。

　　由於當時聯絡方式單一，主要依靠傳真，在字裡行間的交流中難免產生誤解。雖然雙方的交流一開始并不順利，但大家都為能在中國成功開辦克萊德曼的首場音樂會而不懈努力。江凌說，工作最緊張的時候，她和幾名工作人員沒日沒夜地泡在辦公室裡，甚至連吃飯的時間都沒有，實在餓了就吃幾塊糖頂一頂。

　　經過長時間的反復談判，雙方最后終於簽訂了演出合同。第一次會面是在機場，中方人員年輕而富有朝氣，總經理江凌女士更是談吐文雅、舉止大方，談判的艱辛仿佛在瞬間消失殆盡。奧利維爾•杜桑說，從那時起，我們開始一起工作，嘗試著相互適應。我逐漸了解到他們為了演出的順利而付出了極大努力，他們也慢慢理解我所有的繁瑣要求其實是為了一個目的——讓觀眾滿意。

　　克萊德曼團隊對技術細節的精益求精也感染了中方人員。每場演出前，像安置琴凳、準備樂譜這樣的小細節都由克萊德曼本人親自完成，一絲不茍。外國經紀公司對於團隊規范、人才培養等一系列嚴格規則也給正在成長中的中國演藝公司提供了寶貴經驗。

　　在隨后的漫長歲月裡，克萊德曼走遍了中國的大江南北，除西藏外，其余各省幾乎都有踏足，演出范圍也從一線城市逐漸擴大到二三線城市。他在為中國觀眾奉獻一臺臺精彩演出的同時，也親眼目睹了當今中國的發展變化。他表示，中國的發展速度令人震驚。過去一段時間，中國只是被視為經濟伙伴和令人向往的旅游勝地，而現如今，中國的藝術產品也開始在國際市場上佔有很重要的地位和份額了。

　　這20年，我們不知不覺創造了一個奇跡。對於許多普通的中國老百姓來說，理查德•克萊德曼的名字幾乎像埃菲爾鐵塔那樣為人們所熟悉。這是促進中西方文化交流的一個很好的案例。江凌說。

　　改變的是形式 不變的是目標

　　從演奏者到聆聽者，克萊德曼的華麗轉身，將帶領更多普通人走進音樂大門

　　1992年初春的那場音樂會上，當理查德•克萊德曼信手彈奏起根據中國歌曲《我的祖國》改編成的鋼琴曲時，全場掌聲雷動。觀眾們還是第一次聽到那首耳熟能詳的歌曲還能以另一種形式重新演繹。從那時起，克萊德曼不斷選取中國音樂寶庫中的優美旋律作為素材，先后改編了《紅太陽》、《梁祝》、《我愛北京天安門》等幾十首中國歌曲。他在音樂作品中採用中國旋律，一下子拉近了與中國觀眾的距離，深受各個年齡層次的中國觀眾喜愛。

　　從最初隻演奏進口鋼琴，到后來在演出中頻頻使用國產鋼琴﹔從自帶電聲樂隊，到與中國的交響樂團合作，再到與中國民族樂器合奏……20年來，克萊德曼的演出理念、演出形式在不斷創新，但惟一不變的目標，是將優美的鋼琴音樂真正普及到老百姓的內心。幾乎每一場演出的舞臺上，都會出現眾多中國孩子的身影，他們在與克萊德曼的合作與交流中，增進了對鋼琴的認識，變得喜歡彈琴。

　　昔日的‘鋼琴王子’雖已青春不再，但他的品牌影響力依舊，而且影響越來越深遠。未來，我們想充分利用‘鋼琴王子’的品牌影響力，將音樂會的理念改變為家庭教學概念，推動我國鋼琴培訓市場的進一步擴大和升級。江凌說。

　　江凌發現，隨著我國經濟實力的提升，許多的家庭經濟條件與生活水平日益提高，大多數家庭都有了擁有鋼琴的經濟實力和空間，學習鋼琴也不僅僅是孩子升學考試的需求。我們看到，許多成人學員，甚至是爺爺奶奶一輩的學員越來越多地出現在各地的鋼琴培訓機構裡，他們在陪同孩子學習的同時，也在滿足自己未曾實現的夢想。因此，我們想嘗試一種新的鋼琴培訓教學方法。

　　江凌所說的新方法，就是依托社區來進行鋼琴培訓，類似於社區服務，我們通過網絡向有需要的家庭推薦鋼琴輔導老師，以家庭為單位簽訂培訓合同。不僅可以對孩子進行一對一的教學指導，還可以為家裡的成年人和老人進行相應的鋼琴培訓，滿足他們能夠彈奏一首或幾首簡單歌曲的夢想。

　　在這次轉型中，克萊德曼仍然會扮演重要角色。只是他從以往舞臺上的演奏者，轉變為一個聆聽者。他會不定期地深入各個社區中，與熱愛音樂的社區群眾親密交流，讓更多的普通人了解鋼琴、會彈鋼琴、熱愛音樂。