他是鋼琴協(xié)奏曲《黃河》主要改編創(chuàng)作者和首演者，他令《十面埋伏》、《春江花月夜》等古曲享譽(yù)海外。殷承宗，這位７１歲高齡、在國(guó)際舞臺(tái)上極富盛名的鋼琴大師，１１日將在深圳保利劇院為鵬城觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)。
從上世紀(jì)六七十年代紅極一時(shí)的協(xié)奏曲《黃河》、鋼琴伴唱《紅燈記》，到移居美國(guó)不遺余力推薦東方古曲，重獲世界矚目，殷承宗的鋼琴之路充滿(mǎn)了傳奇色彩。日前，殷承宗接受深圳商報(bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)，細(xì)細(xì)講述其半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯。
文革時(shí)因禍得福
說(shuō)起殷承宗，肯定繞不開(kāi)由他改編創(chuàng)作并首演的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、鋼琴伴唱《紅燈記》等。鋼琴伴唱《紅燈記》在１９６７年國(guó)慶節(jié)一推出，就引起轟動(dòng)，《黃河》則是迄今為止世界上傳播最廣的中國(guó)交響音樂(lè)作品之一。
提起文革期間創(chuàng)作的這些經(jīng)典曲目，殷承宗用一句因禍得福來(lái)形容。當(dāng)時(shí)，殷承宗從蘇聯(lián)回國(guó)不久，由于鋼琴?gòu)椀亩际俏餮笠魳?lè)，在批判封、資、修的潮流之下，鋼琴的命運(yùn)在中國(guó)跌入低谷。不愿放棄舞臺(tái)的殷承宗大膽地開(kāi)始鋼琴洋為中用的探索，１９６７年，他和幾個(gè)朋友把一臺(tái)立式鋼琴搬到天安門(mén)廣場(chǎng)演出，讓觀眾隨意點(diǎn)奏，在天安門(mén)連演三天。點(diǎn)唱環(huán)節(jié)中，觀眾對(duì)京劇的喜愛(ài)讓殷承宗大受啟發(fā)，并有了創(chuàng)作鋼琴伴唱《紅燈記》的沖動(dòng)。為此，他特地去中國(guó)京劇院拜師，創(chuàng)作出中西音樂(lè)文化融合的鋼琴伴唱《紅燈記》。１９６７年國(guó)慶節(jié)，在北京民族文化宮演出時(shí)大受好評(píng)，該曲目也被列入八個(gè)樣板戲名錄。
《紅燈記》成功后，殷承宗開(kāi)始考慮創(chuàng)作重大題材的鋼琴協(xié)奏曲音樂(lè)。經(jīng)過(guò)近一年的努力，由殷承宗主創(chuàng)的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》基本完成。１９７０年２月，中共中央政治局在人民大會(huì)堂小禮堂審查《黃河》。演奏完畢，周恩來(lái)總理激動(dòng)地喊道：星海復(fù)活了！多年來(lái)，《黃河》盛演不衰，是中國(guó)交響樂(lè)的代表作。
因?yàn)椴幌敕艞変撉偈聵I(yè)，我們做了很多努力。剛開(kāi)始可以說(shuō)是‘逼上梁山’，后來(lái)慢慢發(fā)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化是取之不盡的財(cái)富。殷承宗說(shuō)，他很慶幸那１０年沒(méi)有離開(kāi)舞臺(tái)，并探索出中國(guó)傳統(tǒng)文化與西洋樂(lè)器的融合之道。《十面埋伏》、《春江花月夜》、《平湖秋月》、《梅花三弄》等中國(guó)古曲也因此登上了鋼琴舞臺(tái)。
移居國(guó)外從零開(kāi)始
文革結(jié)束后，殷承宗被當(dāng)作四人幫在中央樂(lè)團(tuán)的代表，受到四年政治審查。期間，隔離審查達(dá)十個(gè)月。在不能練琴的十個(gè)月里，他做了兩件事：一是撐手，十個(gè)月下來(lái)手不但沒(méi)萎縮，反而被撐大，能彈十度了（原只能彈九度）。二是在腦子里背以前彈過(guò)的鋼琴曲譜。１９８０年以后，殷承宗逐漸恢復(fù)演出。１９８３年，殷承宗移居美國(guó)，開(kāi)始了全新的創(chuàng)業(yè)之路。
我當(dāng)時(shí)兩手空空去美國(guó)，困難肯定有。但我們那輩人什么都經(jīng)歷過(guò)，所以很容易就闖過(guò)來(lái)了。殷承宗說(shuō)，前三年稍微辛苦些，好在我還是有過(guò)去的底子，比如國(guó)際鋼琴比賽獲獎(jiǎng)的經(jīng)歷，再加上有大經(jīng)紀(jì)公司推我，所以還順利。
在美國(guó)，轉(zhuǎn)型為職業(yè)鋼琴演奏家的殷承宗，從未忘記向西方推薦東方音樂(lè)。不過(guò)，這條路走得頗為曲折。雖然殷承宗１９８３年就在卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉行了獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，但是根本就沒(méi)有機(jī)會(huì)彈中國(guó)作品。經(jīng)紀(jì)人認(rèn)為，要先讓觀眾認(rèn)可他駕馭西洋作品的能力。慢慢地，我會(huì)在加演部分彈些中國(guó)作品。再后來(lái)，中國(guó)的國(guó)家地位不斷提高，演出中國(guó)作品的機(jī)會(huì)也多了。
１９９６年，殷承宗在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳第一次演出《十面埋伏》和《春江花月夜》，聽(tīng)眾反應(yīng)熱烈，美國(guó)媒體把《十面埋伏》譽(yù)為中國(guó)第一狂想曲。到了２００５年，殷承宗的演奏會(huì)中，中國(guó)古曲已經(jīng)占據(jù)半壁江山。國(guó)外的觀眾認(rèn)為，中國(guó)的古曲有點(diǎn)‘印象派’的感覺(jué)，我更愿意將之稱(chēng)為‘寫(xiě)意’。將東方的古曲推薦到西方，崇揚(yáng)中國(guó)音樂(lè)，這是我一直要做的事情，殷承宗說(shuō)。
靠運(yùn)動(dòng)保持體力
提及國(guó)內(nèi)的大起大落，和國(guó)外的艱辛創(chuàng)業(yè)，７１歲的殷承宗淡然地說(shuō)：現(xiàn)在回過(guò)頭看，我覺(jué)得經(jīng)歷是最寶貴的財(cái)富。經(jīng)歷越豐富，藝術(shù)表現(xiàn)也就愈發(fā)豐厚。
如今，雖已年過(guò)古稀，殷承宗依然有大量的演出。近年來(lái)，殷承宗推出以不同樂(lè)派、作曲家為主題的１０套獨(dú)奏會(huì)，在全國(guó)和北美已經(jīng)演出上百場(chǎng)。光是今年２月份，他在天津、徐州、深圳等國(guó)內(nèi)城市就有１１場(chǎng)巡演。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，體力的確是個(gè)挑戰(zhàn)。但我堅(jiān)持運(yùn)動(dòng)，每天跑步、游泳、練琴。我從未想過(guò)離開(kāi)舞臺(tái)，只要一天在臺(tái)上，就一直練下去。殷承宗說(shuō)，業(yè)內(nèi)有句話(huà)：一天不練琴，自己知道；兩天不練，同行知道；三天不練，觀眾就知道了。
對(duì)話(huà)殷承宗：
國(guó)內(nèi)鋼琴家誘惑太多
殷承宗移居美國(guó)接受媒體采訪(fǎng)時(shí)曾說(shuō)，要干好三件事：第一，要在全美各地演出，在好的音樂(lè)廳演出；第二，向美國(guó)和世界的聽(tīng)眾介紹中國(guó)的鋼琴藝術(shù)；第三，把自己積累的經(jīng)驗(yàn)傳授給年輕鋼琴家。
如今，這三件事都發(fā)展良好。作為一名鋼琴教育家，殷承宗培養(yǎng)的學(xué)生在英國(guó)里茲鋼琴比賽、柴可夫斯基青少年鋼琴比賽中多次獲獎(jiǎng)。
指導(dǎo)少年郎朗：他是個(gè)用功的孩子
文化廣場(chǎng)：近年來(lái)，郎朗愈發(fā)引人關(guān)注，你如何評(píng)價(jià)郎朗？
殷承宗：我指導(dǎo)郎朗是比較早的事情了。我曾帶過(guò)他兩年，后來(lái)就沒(méi)有什么聯(lián)系了。我接觸他的時(shí)候，他非常用功，學(xué)東西很快。這幾年，他還是練了很多新的東西。
文化廣場(chǎng)：對(duì)于近期鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的郎李之爭(zhēng)，你怎么看？
殷承宗：對(duì)于這種炒作，我一般不參與。我覺(jué)得，藝術(shù)之路走好不容易，尤其在中國(guó)，誘惑很多。對(duì)于郎朗、李云迪這樣的年輕鋼琴家，我希望他們能堅(jiān)持下去。有很多孩子，剛從國(guó)外回來(lái)時(shí)很不錯(cuò)，但因?yàn)樗苷T惑太多，３０來(lái)歲就離開(kāi)了舞臺(tái)，非常可惜。藝術(shù)是不能用金錢(qián)來(lái)衡量的，鋼琴家還是應(yīng)該堅(jiān)守在舞臺(tái)上。
建設(shè)鋼琴之城：這需要時(shí)間
文化廣場(chǎng)：目前，國(guó)內(nèi)涌出了一股建設(shè)鋼琴之城的熱潮，你如何看待？
殷承宗：就我所了解，國(guó)內(nèi)有好些城市在進(jìn)行鋼琴之城的建設(shè)，比如廈門(mén)、寧波、深圳等。實(shí)際上，鋼琴之城不在于鋼琴的數(shù)量，也不是幾個(gè)人在國(guó)際上得獎(jiǎng)就行的。更為重要的是實(shí)際的工作，即如何提升市民的音樂(lè)素養(yǎng)。在維也納這座音樂(lè)之城，聽(tīng)音樂(lè)是所有老百姓的家常便飯。
而對(duì)于中國(guó)的城市來(lái)說(shuō)，這還需要時(shí)間。音樂(lè)知識(shí)的普及、素養(yǎng)的提高，都是慢慢積累的過(guò)程。
文化廣場(chǎng)：深圳也在大力推進(jìn)鋼琴之城的建設(shè)，你有何好的建議？
殷承宗：我回國(guó)近２０年，每年在深圳都有演出，也曾應(yīng)邀參加過(guò)深圳組織的關(guān)于鋼琴之城建設(shè)的討論。這些年來(lái)，深圳的變化很大，舉辦了各種各樣的活動(dòng)，無(wú)論是深圳的樂(lè)團(tuán)還是藝校，都有很大的進(jìn)步。
在目前普遍比較浮躁的大氛圍下，無(wú)需樣樣去爭(zhēng)第一，踏踏實(shí)實(shí)、一點(diǎn)一滴地去做。比如深圳推出的美麗星期天等活動(dòng)，吸引大眾享受高雅藝術(shù)，這就很好。只要不懈地堅(jiān)持下去，慢慢就會(huì)有好的成效。
