近期上海的音樂(lè)會(huì)，大概沒(méi)有一場(chǎng)能像朱曉玫將在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳舉辦的鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)這樣受到各方關(guān)注的了。首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)門票48小時(shí)售罄，加演一場(chǎng)的門票更是短短10分鐘即被一搶而空。這個(gè)出生在上海、旅居巴黎的鋼琴家從照片上來(lái)看與這個(gè)時(shí)代似乎是脫節(jié)的，而在很多人看來(lái)，朱曉玫似乎是突然之間爆紅，火爆得不可思議。
經(jīng)歷頗具傳奇色彩
說(shuō)起朱曉玫獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)票房火爆的原因，無(wú)論是主辦方還是幾位接受采訪的樂(lè)評(píng)人，都認(rèn)為她的傳奇經(jīng)歷是原因之一。關(guān)于朱曉玫的經(jīng)歷，網(wǎng)上除了她的內(nèi)地巡演經(jīng)紀(jì)人張克新在2011年元旦的博客“尋找朱曉玫”之外，幾乎很難再找到什么具體的內(nèi)容，百度百科關(guān)于“朱曉玫”的詞條也語(yǔ)焉不詳。朱曉玫的出生年份，主辦方上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳的小錢是在記者的要求下輾轉(zhuǎn)從一位看過(guò)朱曉玫自傳的人士處得到確認(rèn)的—朱曉玫出生于1949年。而“尋找朱曉玫”一文中僅提到彼時(shí)朱曉玫“60多歲”。接受采訪的幾位滬上樂(lè)評(píng)人也只能根據(jù)朱曉玫的經(jīng)歷，猜測(cè)她已年過(guò)花甲。樂(lè)評(píng)人李嚴(yán)歡稱朱曉玫是“一個(gè)神秘的鋼琴家”。
張克新在“尋找朱曉玫”中提到，朱曉玫出生于上海，“小時(shí)候就顯示出極高的天賦，8歲已經(jīng)在電臺(tái)和電視上演奏了。”“文革”中斷了朱曉玫的學(xué)業(yè)，即便身在農(nóng)村勞動(dòng)，“她也總是找各種機(jī)會(huì)偷偷練習(xí)鋼琴。”文革’結(jié)束后，她考上了中央音樂(lè)學(xué)院研究生，1979年，在周廣仁的幫助下前往美國(guó)深造。”1985年，朱曉玫又從美國(guó)前往巴黎。從“尋找朱曉玫”一文看，朱曉玫的求學(xué)過(guò)程相當(dāng)艱苦，而她在巴黎的成功也相當(dāng)突然，“1994年，在塞納河對(duì)岸的巴黎城市劇院邀請(qǐng)她開(kāi)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，這也是她第一次在巴黎公開(kāi)演奏。”“從第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)始，場(chǎng)場(chǎng)都爆滿。”
1994年開(kāi)首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)時(shí)，朱曉玫已45歲了，是實(shí)實(shí)在在的“大器晚成”。滬上樂(lè)評(píng)人任海杰認(rèn)為，朱曉玫的這種經(jīng)歷堪稱“奇特”。特別是從網(wǎng)上可以查到的有限資料看，朱曉玫在美國(guó)和法國(guó)求學(xué)時(shí)的生活相當(dāng)困頓，甚至曾去樂(lè)手家里打掃衛(wèi)生以換取彈琴的機(jī)會(huì)。在法國(guó)成名之后，她也保持著極為簡(jiǎn)單的生活，在網(wǎng)上可以看到的朱曉玫的資料照片以及介紹她的紀(jì)錄片中，這位傳奇鋼琴家的穿著打扮極為樸素。特別在紀(jì)錄片中，面帶滄桑的朱曉玫安靜地坐在鋼琴前，手指溫柔地“觸碰”著琴鍵，音樂(lè)在她手指下寧?kù)o流淌，的確有一種與眾不同的魅力。
成名曲目意義特殊
作為一個(gè)出版過(guò)多張唱片的鋼琴家，朱曉玫彈過(guò)的曲目很多，但她賴以成名、并與她的名字聯(lián)系在一起的是巴赫的《哥德堡變奏曲》，這也是她將在上海音樂(lè)會(huì)上演奏的曲目。任海杰告訴記者，《哥德堡變奏曲》是歷史上第一首里程碑式的變奏曲，但也是一支不太合適在音樂(lè)會(huì)上演奏的曲子，包括主題、30段變奏和主題反復(fù)。
任海杰告訴記者，這個(gè)曲子在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)彈得很少，因?yàn)楹茈y抓住觀眾，而朱曉玫卻恰恰是以彈奏這支曲子成名的。
資料顯示，《哥德堡變奏曲》是巴赫作于1741至1742年間的作品。當(dāng)時(shí)巴赫的學(xué)生哥德堡是侍奉駐在德累斯頓的俄國(guó)使臣凱塞林克伯爵的年輕演奏家。伯爵得了失眠癥，失眠時(shí)就要哥德堡為他演奏，因而哥德堡求巴赫創(chuàng)作了這首曲子。該曲以巴赫1725年為妻子所作的小曲集中的一首薩拉班德舞曲為主題，發(fā)展成30段變奏。任海杰認(rèn)為，雖然不能因此認(rèn)為《哥德堡變奏曲》就是一支“催眠曲”，但創(chuàng)作這支曲子最初的確是為了讓人的心情安靜下來(lái)。
而對(duì)于朱曉玫，《哥德堡變奏曲》也有著特殊的意義，她在紀(jì)錄片中表示：“《哥德堡變奏曲》是巴赫最偉大的作品之一，三十年來(lái)，它伴隨著我的生命，就像一個(gè)與我一起生活的人，它已成為我的一部分。”任海杰認(rèn)為，朱曉玫如此沉浸于這首曲子可能與她相當(dāng)坎坷的經(jīng)歷有關(guān)，她是為自己彈琴，與有些音樂(lè)家“僅僅為了表演而彈不一樣”。也正是因?yàn)槁?tīng)了朱曉玫在一次家庭音樂(lè)會(huì)上彈《哥德堡變奏曲》，一位老太太被深深感動(dòng)，決定把自己在塞納河畔的一處公寓以極低的租金租給她，讓她在巴黎有了一個(gè)理想的安身之處。
現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)讓人期待
李嚴(yán)歡告訴記者，雖然最初的確是朱曉玫的傳奇經(jīng)歷讓她引人注目，但自己在聽(tīng)了她的一些唱片后覺(jué)得，“這確實(shí)是一個(gè)以音樂(lè)來(lái)說(shuō)話的鋼琴家，她的演奏是有說(shuō)服力的，不只是神秘色彩，她的演奏完全是第一流的，我個(gè)人對(duì)她的欣賞從之前的神秘感轉(zhuǎn)向更理性。”李嚴(yán)歡認(rèn)為，“能讓樂(lè)迷有這樣的轉(zhuǎn)變也是因?yàn)樗膶?shí)力。”他表示，上海樂(lè)迷之前都是在唱片中了解朱曉玫，而朱曉玫的諸多唱片中也只有一張是現(xiàn)場(chǎng)錄音。“我們自始至終還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)她的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)，現(xiàn)場(chǎng)的聆聽(tīng)對(duì)于評(píng)判一個(gè)鋼琴家是至關(guān)重要的。”李嚴(yán)歡表示，這也是很多樂(lè)迷想去現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)的一個(gè)原因。
不過(guò)李嚴(yán)歡也坦言，雖然這次朱曉玫音樂(lè)會(huì)的售票速度相當(dāng)驚人，但也沒(méi)必要把朱曉玫過(guò)于神化，因?yàn)檫@次音樂(lè)會(huì)是在上交的小廳，一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)只有500張票，兩場(chǎng)全滿也只有1000張票，而郎朗在可容納5000人的阿爾伯特音樂(lè)廳也照樣全滿。“我一直提醒，這不是神話，她不是一個(gè)神話般的鋼琴家，是一個(gè)神秘的鋼琴家。”另一方面，李嚴(yán)歡認(rèn)為，就藝術(shù)水準(zhǔn)而言，“達(dá)到她這樣水準(zhǔn)的，放眼國(guó)際舞臺(tái)也不在少數(shù)。”他舉例說(shuō)，就在9日朱曉玫音樂(lè)會(huì)前一天，將在上交音樂(lè)廳亮相的鋼琴家穆雷·佩拉亞“也是一個(gè)偉大的鋼琴家，藝術(shù)水準(zhǔn)決不在朱曉玫之下。”
此外，任海杰表示，《哥德堡變奏曲》長(zhǎng)達(dá)六七十分鐘，基本上沒(méi)有什么炫技的地方，重在內(nèi)涵，是一首“彈也難，聽(tīng)也難”的曲子，“不是一下子能打動(dòng)你的”，如果有跟風(fēng)者抱著看熱鬧的心態(tài)或?yàn)榱寺?tīng)技巧去聽(tīng)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)可能會(huì)失望。任海杰認(rèn)為，去聽(tīng)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)恐怕還需要聽(tīng)眾做做功課、調(diào)整好心情。
而李嚴(yán)歡也告訴記者，今年6月奧地利鋼琴家約爾格·德慕斯曾在上海音樂(lè)廳演奏過(guò)這首曲子，但把反復(fù)的部分都刪掉了，只用半小時(shí)就彈完了此曲。而另一位法國(guó)鋼琴家皮埃爾雖然曾在上海一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)只彈一支《哥德堡變奏曲》，但那是面對(duì)鋼琴國(guó)際大師班專業(yè)觀眾的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。因而朱曉玫這次音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)究竟會(huì)如何，尚無(wú)法預(yù)料，“我認(rèn)同她是一個(gè)非常優(yōu)秀的鋼琴家、音樂(lè)家。”李嚴(yán)歡說(shuō)，但“現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)也是最殘酷的”，鋼琴家和觀眾會(huì)不會(huì)產(chǎn)生一種共鳴、一種氣場(chǎng)，只有到了現(xiàn)場(chǎng)才知道。 本報(bào)記者 王劍虹
