左章在柏林住了3年，那時每周母親都會帶她去柏林愛樂廳聽柏林愛樂的演出，如今她回想起來，童年的所有娛樂就只有古典音樂，莫扎特交響曲總是在她腦海中不停盤旋。沉浸于古典音樂中的左章，直到8歲回到中國，才開始學習中文，她的世界中唯有古典音樂的格局才被打破。
左章記得在德國學琴時，因為鋼琴老師想漲工資，就讓她去參加一個比賽，結果她拿了獎，老師漲了工資，她的鋼琴生涯也就此展開。
真正懂古典音樂的人很少
“8歲時我回到深圳，去上藝校，校長就說我們這里剛聘了一位很棒的四川來的老師，他要是喜歡你就會收了你。”她毫不掩飾自己的慶幸，從小跟著但昭義老師學鋼琴，進行正統的訓練，不到半年就開始參加比賽，開始得獎。17歲她去美國深造，如今還在茱莉亞音樂學院讀演奏家文憑，“除了鋼琴，我就沒有做其他事情，因為我那么小就跟了這么好的老師，這是別人求都求不來的。因為緣分的關系，一切就這樣順理成章。”
她接著說道：“雖然我長期在西方生活，在紐約已經呆了七年，但我其實挺中國的，我吃川菜，看馮小剛，接地氣，因為在樹立價值觀的關鍵時期，也就是8-17歲，我生活在中國。”而多年的演奏生涯也使她深諳東西方對于古典音樂理解上的本質差別，來源于文化本身的差異，“中國人是不是能真的弄懂西方的古典音樂，有時我覺得需要打一個問號。因為古典音樂是門語言，真正懂這門語言的人很少，如果只是知道這個聲音，這個技術怎么樣，就好像你聽到一句法語，你反復去學就說出來了，但你不知道它是什么意思。古典音樂是一模一樣的。很多人把音復制出來了，但他們完全不懂這門語言的功用，也不知道它背后訴說的是什么。我覺得這個是中國和西方在古典音樂方面最大的差異。”
她強調，在同一場古典音樂會中，西方觀眾與中國觀眾需求的東西有所不同。“這種不同來自于觀眾的耳朵，演奏會結束，隨便去采訪一個喜歡古典音樂的人，你問他這場音樂會好不好，他說好，好在哪里，中國人和西方人對于‘好在哪里’的答案往往是完全不同的。”在她看來，聽音樂方式的差異，便是文化上的差異。西方人能真正理解這門語言，來自于文化的浸淫，就像中國人聽京劇、民歌，“擁有從小耳濡目染的氛圍，就像你完全是泡在里面長大的，因此你理所當然懂這個文化，跟你試圖要去學別人的文化，自然是不一樣的。”
慶幸幼時學琴遇到好老師
換言之，她認為，中國現在許多人喜歡古典音樂，喜歡的是很旋律的東西，就像她自己也是從小彈肖邦、李斯特，優美的旋律可以給人“彈得漂亮極了”的感官享受，但對和聲、對樂理、對結構了解得比西方音樂家少得多。“我鋼琴的基礎都是在中國打的，因而我對和聲并不了解，但我在西方的朋友，他們耳朵聽到的和聲，就可以在琴鍵上找到，我卻找不到，我只能找得到旋律。因為開始時我對和聲不了解，我是現去學的。”
左章17歲去了美國之后，重新去學和聲的功用，她期望能夠找到古典音樂的自然語感。“就像語言里有文法，懂文法的人就有自然的語感，這和音樂是一樣的。”她毫不避諱地說，“我對他們的語感仍然不熟，哪怕我學了那么多年的鋼琴。如果我一直在德國沒有回來過，一定是不一樣的。因為那個時候對我來說，我聽到的就只有古典音樂。”
但是中國的鋼琴家有中國鋼琴家的優勢：手上的功夫是許多西方鋼琴家望塵莫及的。“我幸運的是遇到但昭義老師，雖然最初學習古典音樂的環境不及西方，聽音樂的方式也很難改變，但在彈琴這塊我受到了太好的訓練。我們中國鋼琴家的指感好，如果能加上后天的努力，進一步加深對文化和作品本身的理解，那么便可以彌補我們的先天不足。譬如，要去了解西方古典音樂到底是怎樣形成的，你要了解這個鋼琴家，就要了解他的所有作品，包括他的交響曲，他的四重奏，所有的室內演奏，包括歌劇……你才有可能去了解每個作曲家的語言，他特殊的口音，要說的是什么，還要讀作曲家的傳記，了解他的人生到底是怎樣的，是在什么情況下創作出來，為什么寫出這樣的作品。”
在西方古典音樂世界中打拼，左章作為一個中國女性鋼琴家也曾遭受到這樣那樣的質疑，但她從來不會被大眾的社會觀念所影響。“等你聽到我彈琴再下定論，如果你沒有聽到我彈琴，就給我下定論了，那我也沒有辦法。但因為你們有這樣的觀念，我就不穿好看的裙子，我就不把自己打扮漂亮點，我不會這樣。但我也不會故意把自己打造成怎樣，假裝我就是很有范兒，我就是很知性，我就是怎樣。我不會為這種干擾所左右，我也很少會被工作中的困難所打敗，因為我是一個豁達的人。”也因為這份釋然和自信，使她成為中國唯一一位簽約哥倫比亞唱片公司的女鋼琴家。
享受“美女鋼琴家”稱呼
她并不介意被冠以“美女鋼琴家”的美名，相反很享受。“我特別臭美，但長相和彈琴有什么關系呢？就算長得再美，要是琴彈得不好，藝術生涯也會很短暫，畢竟我們是在聽音樂，不是看音樂。”
生活中，她是非常宅的女生，屋子里有咖啡，有一臺鋼琴，有網絡，再加上樓里有健身器材就夠了，這一天可以不用出門。平時在外演出走動非常頻繁，拿9月來說，三四個星期中，從中國到歐洲，從歐洲到美國，從美國回到中國，不到一個月的時間，她已經繞地球一周，不停地倒時差。她說，“平時我基本都在外面跑，所以可以不用跑的時候，我就喜歡盡量在家待著，也不是特別愿意出去見人什么的，只是偶爾跟好朋友出去吃頓好吃的，我很喜歡喝紅酒，但是大部分時間是在家里看點電影，看點書。”
她喜歡看老電影，尤其喜愛最老版的《洛麗塔》，說它雖然還是比不上原著，但是帶給她的心靈震撼不亞于小說。旅行時她會看村上春樹，也偏愛鋼琴傳記，最近就在看茱莉亞的老師大衛·杜巴爾寫的《霍洛維茨之夜》，但她笑言看不下去《蘇菲的世界》，曾經無數次要看完，也只能看到一半，她還看《紐約客》，她隨性，對好奇的事物總愛一探究竟，就像她經常去紐約的現代藝術博物館看畫，也會經常參加讀詩會，朗誦喜愛的詩歌，還會在音樂派對上試奏貝多芬的四重奏，布朗五兄妹的鋼琴五重奏。
七年紐約生活，使她在音樂家的圈子里收獲了許多幸福，雖然她即將搬到巴黎，但最舍不得的就是這些音樂家朋友。她天真地笑說，“你能跟我說一個真的有錢的古典音樂家嗎？如果你是因為錢，如果你是因為名，你就不會學古典音樂了。因為學古典音樂的人，我們不需要錢。比如說我有個音樂家朋友原本是在耶魯學法律的，律師證都考了，非常厲害，太喜歡音樂了，就去茱莉亞考了個文憑學指揮，原本都是年薪很高的人，住得也很豪華，然后沒想通，就過來當了窮音樂家，紐約很多這樣的人，我們都很快樂。”
