7月中旬開始，海泰杯第二屆國際非職業鋼琴比賽初賽在天津舉行，比賽云集了來自中國、美國、俄羅斯、德國、加拿大、阿根廷、英國、澳大利亞、波蘭、新西蘭、菲律賓、意大利、韓國、日本等26個國家的274名選手，其中年齡最大的82歲，最小的4歲。這給廣大業余鋼琴愛好者提供了一個世界級的演奏舞臺，將會有100余名選手進入8月18日的決賽，并決出最終獲勝者。

　　在許多人眼里，鋼琴是音樂象牙塔上的塔尖，是音樂界人士的專利，是普通人的夢想。他們曾在兒時憧憬著有一天可以坐在鋼琴前優雅地演奏莫扎特，或像殷承宗一樣甩一甩小分頭，像劉詩昆般酣暢地砸琴鍵。然而或由于精力、財力不足，或因為天賦、氛圍不夠而放棄了最初的夢想。而現在隨著人們生活水平的不斷提高，越來越多的人重拾舊夢，用音樂陶冶性情，將彈琴視為一種生活方式，使得鋼琴藝術不斷發展，鋼琴文化得以弘揚。

　　非職業鋼琴賽：

　　更多愛好者展示的舞臺

　　較之2009年首屆國際非職業鋼琴比賽，本次大賽的規模更大，選手水平更高。俄羅斯鋼琴家安東·馬利科夫作為比賽評委，十分驚嘆選手們的演奏水平：簡直太棒了，如果不是事先知道，我以為他們就是專業的選手。這也讓國際非職業鋼琴比賽的發起者、天津鋼琴專業委員會副會長靳凱華感到欣慰：這屆選手的質量很高，我們的努力沒有白費。

　　1994年，靳凱華發起、策劃了首屆中國國際鋼琴比賽。當時，許多人質疑中國是否具備舉辦高雅音樂國際賽事的條件和能力。而事實上，當時中國的鋼琴藝術已有了一定程度的發展，僅1984年到1994年十年間，中國人獲得的國際鋼琴比賽大獎就達24個。比賽獲得了圓滿成功，不僅顯示了中國舉辦國際音樂賽事的能力，也反映了中國在國際音樂舞臺上舉足輕重的地位。

　　2009年，年逾七旬的靳凱華又萌發了舉辦國際非職業鋼琴比賽的想法。她說，中國的鋼琴藝術普及程度已經很高，業余演奏鋼琴的有500萬人，還不包括35歲以上的中老年鋼琴愛好者，所以具備了舉辦國際非職業鋼琴比賽的基礎。日本舉辦的國際鋼琴比賽也給靳凱華帶來了極大觸動：當時職業選手和業余選手同場競技，結果一等獎桂冠被一位電腦工程師摘得，業余選手的水平不可低估。于是，中國在有了國際鋼琴比賽之后，又有了國際非職業鋼琴比賽。

　　這次比賽吸引了全世界各行各業的鋼琴愛好者，他們憑借對鋼琴藝術的無限熱愛前來參加比賽，渴望在這一國際舞臺上展現自我、獲得肯定。為了鼓勵每一位參賽選手，大賽組委會特地給他們頒發了參賽證明，初賽評委還為他們親筆書寫點評卡。初賽形式是評委審看選手上交的演奏視頻。報名前夕，一位79歲身患癌癥的選手只錄制了半首曲子就離開了錄音室，一方面是由于身體不適，另一方面是覺得自己水平有限。評委們得知后并沒有放棄，幾次追到他家中鼓勵他堅持比賽，最終這名選手流暢地演奏完整首曲子，突破了自己。他說：是評委的行為感動了我。而評委卻說：是你的精神打動了我們。

　　鋼琴藝術：

　　專業是塔尖，業余是塔底

　　常有這樣的言論：鋼琴就不是普通人能玩的樂器。一是樂器本身太過昂貴；二是想要彈好鋼琴必須痛下苦功。那么，為何如此眾多的非藝術從業者毅然走進藝術殿堂與鋼琴結緣，而鋼琴演奏藝術又如何一步步走下神壇，飛入尋常百姓家呢？

　　國際非職業鋼琴比賽藝術總監、著名鋼琴家周廣仁說：業余鋼琴學習的普及比職業鋼琴教育更重要。職業鋼琴教育培養的是演奏家，但如果很少有人懂得欣賞鋼琴，演奏家沒有了共鳴者，鋼琴藝術又有何意義呢？因此，向全社會普及鋼琴，鼓勵更多的人在業余時間學習鋼琴是一項非常重要的工作。靳凱華對此也有相同的看法：鋼琴藝術好比是一座金字塔，專業是塔尖，業余是塔底，塔底結實了，塔尖才能穩固，整座塔也就屹立不倒。

　　如果在大型場館舉辦某個歌星的演唱會，往往會吸引大批觀眾。原因是觀眾已經在前期通過網絡、電視等渠道，了解演唱曲目，并且在現場可以參與歌唱，因此形成了龐大的觀眾群體，歌星有了市場，音樂事業也得以發展。而鋼琴藝術的普及也是這樣，業余愛好者越多，鋼琴藝術的影響也就越大。培養專業演奏家和普及業余鋼琴學習是鋼琴藝術發展的兩條腿，缺一不可。

　　2000年，靳凱華創辦了天津成人鋼琴聯誼會，當時她的想法很簡單，就是向更多的人普及鋼琴藝術，這是當時全國首個成人鋼琴聯誼會。如今，聯誼會12歲了，隊伍不斷壯大，活動也日益豐富多彩。靳凱華定期組織聯誼會的鋼琴愛好者一起交流經驗、切磋琴藝；請音樂學院專業老師傳授演奏技法，并只是象征性地收取學費。盛德義是鋼琴聯誼會里的骨干，今年76歲，是上海復旦大學的一名退休教師，慕聯誼會之名而來，在天津租了房子，還特意買了一架鋼琴用于日常練習。在成人鋼琴聯誼會里，像這樣熱愛鋼琴藝術的人還有很多，他們克服各種困難，只為圓自己的鋼琴夢。業余人士在業余時間練琴，水平卻一點也不業余，聯誼會應美國邀請，明年4月將赴美演出。

　　靳凱華將普及鋼琴藝術視為一項提高市民素質的公益事業，近二十年來為推廣鋼琴藝術事業嘔心瀝血，她的精神也影響了許多人。第二屆非職業鋼琴比賽得到了社會各界在財力、物力上的支持。其中，天津市慧禾文化傳播有限公司解決了比賽經費的燃眉之急，天津秦川樂器則免費提供價值百萬元的著名品牌鋼琴用于比賽。

　　業余鋼琴學習：

　　最終是文化素質的培養

　　何謂業余？魏廷格先生在《鋼琴學習指南》中將業余定義為不以演奏為主要職業目標的鋼琴學習。此次非職業鋼琴比賽中的參賽資格是不以鋼琴演奏、教學研究為職業的人士。因此，專業、業余是以職業劃分，業余選手也并不是現在社會上流行的說法彈出來就行。至于鋼琴的彈法也并不因為是在業余時間里學習而有根本性的改變，鋼琴藝術的技術技巧、藝術表現只有科學不科學、正確不正確，并無專業和業余之分。

　　所以，業余鋼琴的學習也需要高標準、嚴要求。業余學習鋼琴的群體大致分為兩類：一類是未成年人，他們選擇學習鋼琴多是家長的想法；另一類則是成年鋼琴愛好者，他們是真正懷揣著一顆誠摯和熾熱的心去熱愛音樂，熱愛鋼琴藝術。但成年人學習鋼琴比未成年人存在更大的障礙：首先是手指相對僵硬，不能放松地彈琴；再有是這些人往往已經具備了一定的鋼琴基礎，但這些基礎不一定科學、正確，需要先糾正再重新學習。

　　那么，成年人學習鋼琴難道就沒有優勢了嗎？事實上，成年鋼琴愛好者比兒童更能演奏出優美動人的旋律。鋼琴比賽到最后不是比技巧，最終比的是音樂底蘊，是人的素質。靳凱華說，成年人大都具有豐厚的文化底蘊和社會閱歷，他們更能理解曲目背后存在的深刻意義，彈起來也就如行云流水般渾然天成。而孩子學習知識快，記憶力也好，知道哪個地方要抬手呼吸，哪個地方要漸強，哪個地方要柔和。但也只是知其然，不知其所以然。有的孩子已經彈莫扎特奏鳴曲了，卻不知道主題是什么。不理解這樣做的理由，自然也不能體會到鋼琴藝術真正的美。

　　因此，靳凱華在鋼琴教學過程中，不管是對兒童還是成年人，都特別注重培養他們的文化素養。不僅要掌握基本的技巧，還必須了解曲子的相關歷史背景，回家也要多看書、多聽音樂。明白了彈琴的理由，學習鋼琴才能成為一件樂事。白居易是唐代著名的詩人，他一生創作的以音樂為題材的詩占其全部詩的比重非常大，其中《琵琶行》可謂千古流傳的佳作，詩中他對琴弦的描繪十分貼切，大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。這與他的琴藝修養是分不開的。他每欲彈琴必先靜慮，以入情思，故他彈琴常常令聽者感之而泣。如此，琴彈得好，詩才寫得好。文化素養高，琴藝自然超凡。

　　本屆非職業比賽初賽中，評委們印象最深的一位選手是資中筠，她不僅是參賽選手中年齡最大的一位，演奏水平也相當高，先后彈奏了《陽關三疊》和李斯特的《安慰曲》兩首難度較大的曲目。當資中筠演奏完時，所有的評委都為她的琴藝折服，認為她一定具有相當深厚的文化底蘊才能將這兩首曲目彈奏得如此震撼人心。果然，大家了解到資中筠原是中國社會科學院美國研究所的研究員，撰有大量隨筆、雜文，并翻譯英法文學著作多種，文化素養很高。

　　音樂是人生命中最本質最真實的情感流露，樂器是音樂文化的載體，而任何一件樂器都沒有像鋼琴這樣擁有如此多的獨奏曲，這些曲目包含人類最杰出的優秀創作，是無價的，具有恒久魅力的精神財富。鋼琴藝術不僅能使人心胸寬廣、視野開闊，更能激勵人們用文明、道德的方式追求美好的事物。人們對鋼琴藝術的追求，不僅成就了高品質的生活，也為鋼琴藝術的發展奠定了堅實的基礎。鋼琴藝術在中國的發展普及，展示了鋼琴藝術美好的發展前景，并吸引了世界的目光。正如曼哈頓音樂學院校長西羅塔所說：在某種意義上講，世界古典音樂的未來取決于中國今后二十年的發展。