鋼琴弦槌的質(zhì)量與處理工藝對(duì)鋼琴能否獲得良好的音樂(lè)音響效果有著舉足輕重的作用。有研究表明：鋼琴的聲學(xué)品質(zhì)， 50% 決定于音源， 25% 則取決于弦槌，另 25% 為其他因素。鋼琴弦槌在新鋼琴音效的眾多影響因素中，既是最直接接觸發(fā)聲源的一個(gè)部件、最需要穩(wěn)定的一部分，同時(shí)也是鋼琴在今后使用中最容易磨損、老化、發(fā)生形變和質(zhì)變的一部分，鋼琴的弦槌將隨著使用時(shí)間的增加而不斷出現(xiàn)不同程度的變化。因此，注重新鋼琴出廠前的有效良好整修，是鋼琴具有良好演奏效果的保證。

在鋼琴制造的過(guò)程中，成品出廠前最后一道工序是針對(duì)琴槌進(jìn)行音質(zhì)調(diào)整。其工作的目的即是調(diào)整弦槌的硬度，使鋼琴的音色由低音至高音均勻連貫，統(tǒng)一協(xié)調(diào)。那么，在鋼琴制造的過(guò)程中，如何正確的鑒別與判斷琴槌對(duì)鋼琴實(shí)際音響效果的影響以及如何對(duì)弦槌進(jìn)行有效的整修調(diào)理就顯得十分重要了，本文將根據(jù)有關(guān)資料結(jié)合筆者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行相關(guān)的闡述。

一、弦槌整理前的準(zhǔn)備

在鋼琴的制造過(guò)程中，對(duì)琴槌以及音色音質(zhì)進(jìn)行有效的整理，必須是在整臺(tái)鋼琴完成全琴組裝和擊弦系統(tǒng)調(diào)整以及音律調(diào)試達(dá)到準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，才可進(jìn)行，是最后一道也是極為重要的工序。因此，我們應(yīng)該注意做好以下前期工作：

1 、擊弦機(jī)械具有良好的擊弦狀態(tài)

我們知道，在鋼琴演奏的使用過(guò)程中弦槌的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)是 : 它以具有一定質(zhì)量和一定速度的弦槌，敲擊在有一定振動(dòng)頻率的弦的某一點(diǎn)上，隨后，弦槌即以某種速度離開(kāi) 琴弦回到原來(lái)位置，這樣，弦槌就在擊弦時(shí)把一部分能量傳給了琴弦使弦震動(dòng)發(fā)聲。期間我們發(fā)現(xiàn) : 琴槌傳遞給弦的能量愈大，發(fā)音就愈好，也就是音的響度愈大 ; 時(shí)間持續(xù)得愈長(zhǎng)，音色也愈好。因此 , 能量的傳送和隨著發(fā)生的音的響度決定于：

1 、弦槌能量傳送的速度；

2 、弦槌的質(zhì)量；

3 、槌氈的彈性。

音色在很大程度上決定于弦槌的質(zhì)量和彈性以及與琴弦擊觸的歷時(shí)長(zhǎng)短。因此，在進(jìn)行弦槌整理工序進(jìn)行前，我們必須嚴(yán)格按照生產(chǎn)規(guī)范尺寸指標(biāo)完成擊弦機(jī)械各零部件的調(diào)整，使其達(dá)到最佳配合適應(yīng)和達(dá)到鋼琴演奏所需的良好擊弦發(fā)聲狀態(tài)需求，目的就是使其能把演奏者通過(guò)手指彈奏動(dòng)作對(duì)琴鍵的信息得以充分的傳遞。

2 、準(zhǔn)確的音律

鋼琴良好的音色音質(zhì)是建立在準(zhǔn)確音律基礎(chǔ)之上的，那么，在音色音質(zhì)的整理前，鋼琴具備準(zhǔn)確的音律是至關(guān)重要的，這就要求我們必須把鋼琴的音律認(rèn)真細(xì)致地調(diào)試好，即要求鋼琴具有分律準(zhǔn)確的音程關(guān)系與準(zhǔn)確的同、八度音準(zhǔn)，特別注重同度音組幾根琴弦音應(yīng)做到純正無(wú)拍。因?yàn)槭?zhǔn)的、散爍與雜亂的同度音響效果，會(huì)嚴(yán)重干擾我們的聽(tīng)覺(jué)判斷，將直接影響我們對(duì)每一個(gè)需要整理的同度音擊弦音效的正確判斷和把握。

3 、工具的準(zhǔn)備

準(zhǔn)備好相應(yīng)的弦槌整理工具是完成工作并達(dá)到良好的預(yù)期整理效果的基礎(chǔ)，為此，鋼琴制造過(guò)程中對(duì)弦槌進(jìn)行整理的工具應(yīng)準(zhǔn)備有以下幾種：

砂紙條與砂版 ( 砂粒規(guī)格在 80 — 120 號(hào)之間 ) ；

三針式音色針刺調(diào)整工具；

可控溫的整形烙鐵；

琴弦鉤等音色調(diào)整工具；

弦槌硬度增強(qiáng)處理液等。

二、弦槌整修工藝流程與效果控制

1 、準(zhǔn)確觀察與正確音色音質(zhì)的判斷和選擇

槌頭最先的形狀是橢圓形的，弦槌頂部擊弦處為一點(diǎn)端。鋼琴為獲得好的音色，要求弦槌必須呈相應(yīng)的外形并要有彈性，而且這種彈性要依據(jù)不同音區(qū)琴弦的長(zhǎng)度、弦槌的質(zhì)量頻率來(lái)確定。因?yàn)橐话愕囊繇懶Ч阡撉俚牡鸵魠^(qū)應(yīng)有濃厚的色彩，第一諧音要有一定強(qiáng)度，高次諧音就不要太強(qiáng)。這就要求弦槌有一定的柔軟程度，使擊弦歷時(shí)加長(zhǎng)，以抑制高次諧音過(guò)多、過(guò)強(qiáng)。但若擊弦歷時(shí)過(guò)長(zhǎng)，則低音就會(huì)顯得沉悶、無(wú)力而失去色彩。反之高音區(qū)的音色就應(yīng)明亮、清澈。這就要求高次諧音有一定強(qiáng)度。此時(shí)高音區(qū)的弦槌就應(yīng)減小質(zhì)量，增強(qiáng)硬度，使擊弦歷時(shí)縮短，使高頻諧音能充分釋放。

為此，我們應(yīng)在對(duì)弦槌進(jìn)行整理之前，采取反復(fù)對(duì)整架鋼琴進(jìn)行自低往高又自高往低的逐個(gè)琴鍵反復(fù)彈奏聽(tīng)辨，在確定其實(shí)際情況后決定進(jìn)行音色音質(zhì)處理的方法。

2 、弦槌的打磨

一臺(tái)新鋼琴的弦槌經(jīng)粘合并安裝在擊弦機(jī)后，在還未進(jìn)行整理前，一般情況下，為了讓音槌利于擁有良好的音色，需通過(guò)打磨方式來(lái)使弦槌的初步成型。音槌的外型取決于呢氈被粘在木芯之前的形狀，它是通過(guò)在將要粘在木芯的一面上打磨來(lái)決定的。根據(jù)判斷的鋼琴音色音質(zhì)情況，我們第一步工作是打磨琴槌，而制造過(guò)程中的弦槌打磨，一是選擇擊弦點(diǎn)線，二是整理弦槌擊弦面，具體操作是：

（ 1 ）選擇擊弦點(diǎn)與成型

首先將高、中、低三大音區(qū)的弦槌畫(huà)出各個(gè)相應(yīng)的擊弦點(diǎn)，一般是選擇各個(gè)音區(qū)的最邊上的一個(gè)弦槌，以槌芯木中間為中心引伸線至琴槌絨氈頂部來(lái)獲取；然后將擊弦機(jī)取出并相對(duì)固定后進(jìn)行打磨。

一般現(xiàn)用 80 號(hào)砂紙條，去掉弦槌外圍層的毛氈，從音槌肩頭的底部開(kāi)始，磨向頂端，停在頂端之前。一旦完成兩側(cè)肩頭，小心打磨頂點(diǎn)使兩側(cè)肩頭的纖維相接，盡量避免磨掉過(guò)多的頂點(diǎn)毛氈。

非常值得注意的是，打磨掉的毛氈越多，聲音越亮。然后這個(gè)步驟再用 120 號(hào)砂紙重復(fù)細(xì)打磨，初步完成音槌的形狀。

（ 2 ）完成弦槌的初步打磨后，我們即需對(duì)弦槌與琴弦接觸面進(jìn)行檢驗(yàn)。由于它是弦槌整理的基礎(chǔ)，因此我們應(yīng)進(jìn)行的第二個(gè)步驟是檢查弦的水平面：即將弦槌向前推進(jìn)使其靠近琴弦，使同音的三根弦在弦枕部保持水平。因弦槌經(jīng)初級(jí)打磨之后，音槌頂端應(yīng)該是正方的。用音槌頂住弦，然后分別撥這三根弦。如果某根弦沒(méi)有被音槌止住，說(shuō)明這根弦高于其它弦的水平。此時(shí)應(yīng)使用工具提升被止住的弦，直到三根弦同時(shí)被止住。琴槌經(jīng)過(guò)打磨后，鋼琴的弦槌擊弦點(diǎn)與固定點(diǎn)的選擇是最值得關(guān)注與不可忽視的。

3 、調(diào)整音色音質(zhì)與降低弦槌硬度的針刺處理方法

我們?cè)趯?duì)弦槌進(jìn)行整理過(guò)程中，需反復(fù)多次地對(duì)整架鋼琴的音色進(jìn)行逐鍵反復(fù)彈奏，在確定其音色需要整理的部件上做好記號(hào)，再進(jìn)行音色音質(zhì)的處理。若總體過(guò)硬，將擊弦機(jī)卸下來(lái)，在弦槌下面墊上厚木條，按低、中、高音區(qū)次序逐個(gè)將弦槌針刺。針刺弦槌的兩側(cè)，能降低槌冠硬度的原因在于針刺弦槌兩側(cè)降低了弦槌兩側(cè)的張力，即減弱了弦槌兩側(cè)毛氈的拉力，使槌冠的張力得以緩解，表面拉力降低。由于弦槌兩側(cè)毛氈的硬度下降，弦槌擊弦時(shí)得到了彈性緩沖，使弦槌擊弦歷時(shí)稍有延長(zhǎng)，高次諧音減少，音色變得柔和。

弦槌過(guò)硬時(shí)針刺弦槌的兩側(cè)，不僅能降低槌冠的硬度和張力，還會(huì)減少對(duì)槌冠毛氈的損害 ( 弦槌裝配完成后刺兩側(cè)有一定困難，因此在對(duì)弦槌進(jìn)行針刺前可以對(duì)該架鋼琴音質(zhì)有個(gè)總體的評(píng)定，以個(gè)別做記號(hào)的方式標(biāo)記出來(lái)再卸下?lián)粝覚C(jī)進(jìn)行針刺 ) 。從弦槌的側(cè)面針刺弦槌的方法，在實(shí)踐中運(yùn)用比較多，但運(yùn)用此法更應(yīng)小心行事，針刺角度過(guò)小過(guò)深都會(huì)將槌冠毛氈刺起層，雖然音色立即會(huì)柔和起來(lái)，但起層部分毛氈易于磨損，而磨損后音色會(huì)更差。因此斜刺的方法應(yīng)掌握在 60 ° － 75 °為宜。

4 、精細(xì)打磨和整理

在完成初步的打磨與針刺后，我們就要進(jìn)行對(duì)弦槌進(jìn)行精細(xì)打磨和整理打磨了。方法如下：右手持砂板，左手把持小槌，在靠近小槌頂部（擊弦點(diǎn)位置）的上下兩面打磨，砂板要向頂部方向單向打磨，切忌不能來(lái)回推磨。最后修整頂部，頂部應(yīng)盡量小幅度的打磨或者不打磨，打磨完成后的槌頭要盡可能地恢復(fù)原有的橢圓形。除了恢復(fù)其橢圓形外，更重要的是要保持槌頭擊弦點(diǎn)正確擊弦的位置，由于每個(gè)小槌都有一個(gè)最佳的擊弦位置且這些擊弦位置連接起來(lái)就構(gòu)成了擊弦線。擊弦線越均勻越連貫（平直）所形成的音色就會(huì)更好（才可能形成均勻連貫）。因此，為了避免打磨后小槌的擊弦點(diǎn)位置上下偏移，我們往往采取分小組留樣板的方式進(jìn)行打磨。

打磨成型的弦槌成橢圓形后彈奏時(shí)弦槌與琴鍵接觸幾乎是一個(gè)有彈性的點(diǎn)，輕彈時(shí)聲音較自然輕柔優(yōu)美。重彈時(shí)琴鍵大力推進(jìn)弦槌，弦槌不僅以很大力量，也以更高的速度擊弦，使人感到強(qiáng)大有力。這得益于弦槌適度的彈性和適宜的外形，也正是調(diào)理音質(zhì)工作的目的。但打磨后的弦槌，需要我們仔細(xì)地彈奏，特別是需要進(jìn)行逐鍵的彈奏，如果發(fā)現(xiàn)有音色音質(zhì)不統(tǒng)一的情況，就對(duì)過(guò)硬的弦槌進(jìn)行相應(yīng)的處理。

5 、燙平整形

在打磨和針扎之后 ( 如果進(jìn)行了初級(jí)音色調(diào)整這一階段 ) ，我們應(yīng)該對(duì)打磨與針刺后的弦槌進(jìn)行整形熨燙。即使用可控溫的整形烙鐵，沿弦槌的圓弧形狀燙平針孔和纖維，使其成形，因?yàn)橄议承螤钸M(jìn)行改善和恢復(fù)是其良好音質(zhì)的基礎(chǔ)。

6 、弦槌過(guò)軟音色過(guò)暗的處理方法

弦槌過(guò)于松軟對(duì)音質(zhì)影響很大，音量明顯不夠，同時(shí)低音混濁，中音無(wú)美感，特別是高音不僅音色木怠無(wú)色彩，衰減也大大加快，使整臺(tái)鋼琴的音色顯得毫無(wú)生氣，若遇此種琴，可使用弦槌處理液的辦法解決。處理液的配方有多種，各個(gè)廠家與工作者均有不同的配置方法，其作用是增加弦槌硬度。

處理液用法的使用是：先以指甲擠壓弦槌，以感覺(jué)判斷弦槌松軟程度來(lái)確定如何處理它的需求度，一般可采用針筒點(diǎn)滴或以小號(hào)毛筆蘸少許稀釋后的處理液，以筆尖在弦槌兩側(cè)往里滲液，筆不要蘸液太多，滲液時(shí)筆尖接觸弦槌面要小，使處理液慢慢滲進(jìn)弦槌兩側(cè)。毛筆蘸液量，少時(shí)一滴，多時(shí)二滴，聽(tīng)后認(rèn)定不夠時(shí)再按原位蘸液滲進(jìn)。總的原則是盡量少涂，然后再聽(tīng)聲音有否改善，如不夠，再涂一次。此種處理法是提高弦槌內(nèi)部硬度， 使表層不致過(guò)硬。

弦槌過(guò)軟又不能更換時(shí)，亦可采用弦槌前端兩側(cè)滲液處理，效果會(huì)更明顯，但可能會(huì)出現(xiàn)刺耳的高次頻音，待液體充分固化后，用細(xì)砂紙將表面漆痕磨去，再用排針以較淺的深度刺槌端面，使表面形成薄薄的柔軟層。然后對(duì)整臺(tái)琴全音域進(jìn)行逐個(gè)音的審聽(tīng)。先找出過(guò)硬的，根據(jù)過(guò)硬的程度用排針刺軟；然后再次從高音往低音 ( 或反之 ) 逐個(gè)審聽(tīng)，當(dāng)找不出過(guò)硬弦槌時(shí)，再?gòu)念^審聽(tīng)查找過(guò)軟的，用處理液再次處理，直至全音域協(xié)調(diào)一致。弦槌經(jīng)處理后可以達(dá)到耳目一新的感覺(jué)，能達(dá)到敏感而優(yōu)美具多層次表現(xiàn)力的音色音質(zhì)要求。

三、有關(guān)問(wèn)題

鋼琴制造中弦槌的處 理技術(shù)是一門專業(yè)性很強(qiáng)的操作技能，對(duì)鋼琴弦槌的技術(shù)現(xiàn)狀判斷、處理與其實(shí)際效果，是根據(jù)業(yè)者的經(jīng)驗(yàn)積累而因人而異的。在對(duì)鋼琴弦槌音質(zhì)進(jìn)行整修過(guò)程中，工作者對(duì)音質(zhì)變化判斷的敏銳度 , 是體現(xiàn)一個(gè)調(diào)律師判斷水平的根本，更是一架鋼琴能否調(diào)整出好音色的重要源頭。調(diào)整好一架鋼琴的音色，需要調(diào)律師在音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)的正確判斷下，運(yùn)用大量實(shí)踐總結(jié)出來(lái)的豐富的經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)各個(gè)音的具體情況，對(duì)弦槌進(jìn)行有效的處理。

整理弦槌的方法并不難掌握，難的是要求從事此項(xiàng)工作的技術(shù)人員應(yīng)具有一雙音樂(lè)家的耳朵，對(duì)鋼琴的音色能做出同音樂(lè)家的要求相一致或很接近的判斷。這并非是一件易事，因?yàn)橐魳?lè)家對(duì)音色的好惡是不一致的。有時(shí)差異很大，可能對(duì)同一架琴做出完全相反的評(píng)價(jià)，這就要求調(diào)律師既要尊重音樂(lè)家的意愿，但也要有自己的判斷。因?yàn)榫涂傮w而言，對(duì)較好的聲音多數(shù) 人總是有共識(shí)的。調(diào)音師在實(shí) 踐中往往積累了不少實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以致往往形成自己的風(fēng)格，所調(diào)出的琴音色也往往體現(xiàn)他本人對(duì)音色的好惡和判斷標(biāo)準(zhǔn)。在那些生產(chǎn)高檔次鋼琴的工廠里，往往由于這些技師的風(fēng)格，而形成了該品牌的鋼琴音色的獨(dú)特風(fēng)格。

在鋼琴制造的實(shí)踐中，無(wú)法用一個(gè)量化的數(shù)值來(lái)證明哪一部分是重要的， 重要 程度是多少。沒(méi)有好的弦槌與有效地整理，足可以令之前功盡棄，相反一副好的弦槌經(jīng)過(guò)有效地整理后將可 以 使鋼琴的音色音質(zhì)大大改善。鋼琴上好的共振系統(tǒng)，最后總靠弦槌來(lái)實(shí)現(xiàn)的。我們只有通過(guò)不斷地實(shí)踐 、歸納、分析、研究與總結(jié)積累后，才會(huì)有所體會(huì)。