鋼琴弦槌的出現(xiàn)，經(jīng)過了許多鋼琴制造家精心研制發(fā)展至今。據(jù)史料記載，弦槌的形制于1826年由法國鋼琴制造家帕勃確立。由此在鋼琴制造的聲音改進工藝里出現(xiàn)了整音工藝，即通過對弦槌形狀、硬度、彈性等方面的調(diào)整使音色得到改善的專項技術(shù)。弦槌整音技術(shù)經(jīng)過幾百年來的不斷改進和完善，已經(jīng)成為鋼琴生產(chǎn)和鋼琴維修服務(wù)中不可或缺的調(diào)整工藝，對鋼琴品質(zhì)的提升產(chǎn)生一定的影響。

一、弦槌制作工藝及應(yīng)力分布

    在鋼琴結(jié)構(gòu)中，影響鋼琴音質(zhì)的因素有很多，弦槌是其中重要的一部分。鋼琴生產(chǎn)出廠之后，若要進一步改善鋼琴音質(zhì)，則需對弦槌進行音質(zhì)的再次整理，因此弦槌的整音技術(shù)在很大程度上，為改善鋼琴音質(zhì)起到至關(guān)重要的作用。
弦槌的結(jié)構(gòu)主要由木質(zhì)的槌楦和羊毛質(zhì)的呢氈構(gòu)成。呢氈又分為外層呢氈和內(nèi)層呢氈。外層呢氈由于直接接觸琴弦，因此對音質(zhì)的影響顯得尤為重要。內(nèi)層呢氈介于槌楦和外層呢氈之間，起到內(nèi)外軟硬過渡的作用。
    弦槌的呢氈是由不同種類的羊毛混制而成。羊毛的種類不同而弦槌的品質(zhì)也有所區(qū)別。羊毛在加工制成弦槌呢氈之前，首先要檢測整張毛氈的重量是否合乎要求，然后根據(jù)毛氈的外觀幾何形狀、顏色、纖維排列、層次等情況，進行各項感官指標的測定。根據(jù)毛氈不同點的厚度硬度的測試，找出能夠發(fā)出理想音質(zhì)的呢粘特性，作為制作優(yōu)質(zhì)弦槌的性能標準，為后期鋼琴生產(chǎn)中獲得良好音質(zhì)提供理論依據(jù)。
    弦槌的制作一般采用壓制和膠合兩種工藝，毛氈經(jīng)除酸處理后，在專用的弦槌壓力機上加壓定型，其加壓方法和壓力值必須符合標準，壓制后的弦槌打磨成由高音區(qū)向低音區(qū)逐漸加厚的梯型薄片形狀。薄片毛氈在模具的巨大壓力作用下，會使弦槌的內(nèi)部產(chǎn)生壓應(yīng)力和拉應(yīng)力，由于這兩種力的存在，將影響到弦槌的相對硬度以及產(chǎn)生不同聲音特質(zhì)。
    制作弦槌的毛氈在不同音區(qū)厚度不同，這些不同厚度的變化，在壓制成弦槌以后形成了不同的應(yīng)力區(qū)（如圖）。在弦槌的內(nèi)層毛氈A區(qū)內(nèi)，受到壓應(yīng)力的作用，而外層毛氈的B區(qū)內(nèi)，受到拉應(yīng)力的作用，在整音時可以感覺到兩個區(qū)域的毛氈硬度有所不同。因此品質(zhì)良好的弦槌在整音時，可以說是很敏感的，從不同的角度和深度進行針刺，都會產(chǎn)生很明顯的聲音變化。由于不同品牌的鋼琴的音質(zhì)特點不同，因此弦槌所受到的壓應(yīng)力力和拉應(yīng)力，通過整音的方法最大限度的挖掘弦槌的內(nèi)在潛力，滿足鋼琴所需要的音質(zhì)要求。

二、弦槌整音前提

    在整音的實踐操作中，根據(jù)不同的鋼琴品牌和不同的弦槌品質(zhì)，調(diào)整整音方案是非常重要的。很多情況下，像給音樂會鋼琴整音，不僅要因琴而異，更要因人而異。因為鋼琴家有自己的聲音概念，有時候他們希望調(diào)律師把鋼琴的聲音處理成他們所習(xí)慣的音色，也許其他人認為那種音色是不能接受的，但是鋼琴音色本身就是因人喜好而不同的，這完全是個人愛好的區(qū)別，沒有好與不好之分。但是這不能說明，整音不分好壞，這其中存在本質(zhì)上的差異。調(diào)律師應(yīng)在不斷的實踐中提高自己，滿足越來越多的演奏者對音質(zhì)方面的需求。因此培養(yǎng)鋼琴技師對音質(zhì)評價標準的確立非常重要，具體方法有如下四種：
1、通過聆聽鋼琴音樂會及鋼琴音樂音像制品，建立正確的主觀判斷鋼琴音質(zhì)聽覺系統(tǒng)；
2、通過鋼琴演奏家和音樂家對鋼琴音質(zhì)的評價的要求，確定良好鋼琴音質(zhì)的標準，建立一套完整的主客觀音質(zhì)評價的專業(yè)用語；
3、通過廣泛閱讀有關(guān)鋼琴音質(zhì)方面的文獻書籍，了解影響鋼琴音質(zhì)的相關(guān)理論；從而確定整音方案：
4、能夠快速而準確的彈出半音音階，通過與鋼琴制造者的技術(shù)交流，了解他們自己設(shè)計的鋼琴，其音質(zhì)方面的具體要求，并針對一組弦槌整音前后的音質(zhì)比對，總結(jié)出獲得理想音質(zhì)的個性整音方法；

三、弦槌的整音注意事項及整音方法

    三角鋼琴整音與立式鋼琴整音方法基本是一致的，但三角鋼琴在整音前需要注意很多問題。在擊弦機反復(fù)推拉時，要特別注意不要碰觸琴鍵，避免被壓起的琴槌柄被折斷。整音時不要把琴槌針刺的過于“成熟”，也就是不要一下子達到想要的效果；如果過于整音后，很多情況是在后期時候無法彌補。音樂會用三角鋼琴的整音，因左踏板為演奏弱音踏板，是很多鋼琴家及彈奏者經(jīng)常使用的踏板，以達到改變音量和音色的目的；踩下做踏板后，擊弦機產(chǎn)生移位，所有琴槌在移位時同時偏移出同音弦組，移位后的弦槌由原來的敲擊三根弦，變成了敲擊2 根弦；這樣就要求弦槌與同一弦組的琴弦非常精準的對位，否則就會出現(xiàn)不清晰的聲音和不均勻的音色變化現(xiàn)象；所以在整音之前要調(diào)整好弱音踏板及擊弦機的正確位置。三角鋼琴整音前要對中高音區(qū)的擊弦點進行檢查, 通過調(diào)整鍵盤的前后位置來確定擊弦點位置。（立式鋼琴通過調(diào)整擊弦機高度來完成）整音前要對琴槌整體走向的整齊度進行檢查調(diào)整。同時對琴弦的張弦系統(tǒng)進行檢查，包括弦碼上的琴弦安裝，掛弦釘處低音弦扣的位置，低音纏弦是否有沙音、木音等雜音現(xiàn)象，作出正確的判斷。
    常規(guī)的整音方法在《三角鋼琴弦槌整音技術(shù)》中已有詳盡的論述，以下是針對有些鋼琴的音質(zhì)處于比較極端的狀態(tài)下，即是音量已超出正常范圍，需要如下整音操作：
1. 對于聲音很脆的、聲音短促，琴槌具有很多的表面應(yīng)力的三角鋼琴，用2 -3毫米稍短的4針排針進行漸次的輕啄刺法。需要注意的是當刺到琴槌頂端擊弦區(qū)域時，深度不能超出1到1.5毫米，同時不能直接針刺擊弦點的位置。
2. 對于特別硬并且沒有彈性的弦槌進行整音時，用稍長的7 毫米長3針排針進行核心放射針刺啄法，從f 區(qū)（如圖）到距琴槌擊弦區(qū)前約1.5厘米之間針刺約10次左右；這樣琴槌質(zhì)量會逐漸向上推移，在核心區(qū)域產(chǎn)生彈性效應(yīng)。然后換4-5毫米長度的排針，以垂直于毛氈紋理走向的刺法，從f 區(qū)到距離擊弦區(qū)5毫米處，進行15次左右的針刺，注意進針深度均勻變化，從琴槌頂端到琴槌下方應(yīng)逐漸增加進針的深
度。 3. 處理較軟且聲音空洞無力的弦槌時，用稍長的7毫米長3 針排針進行垂直紋理推法，從ff 區(qū)上部分開始向上至距離擊弦點區(qū)域1.5厘米處針刺20次左右。然后打磨琴槌，再用3毫米長的排針，以同樣角度，用淺啄法從側(cè)面到距離擊弦點區(qū)域5毫米處。嚴重的無力的弦槌需用8-9毫米長的單根針排針，在拉應(yīng)力區(qū)向上斜刺法針刺5次左右，直到獲得滿意音色。

四、鋼琴弦槌整音的音質(zhì)評價實驗?zāi)Ｐ偷慕?/h2>     鋼琴的音質(zhì)評價是建立在主觀（聽覺）感受與客觀（物理）特性之間的兩種評價系統(tǒng)的相互統(tǒng)一，現(xiàn)今對鋼琴音質(zhì)的評價主要是以主觀評價為主，因為鋼琴被使用的第一時間是與人的接觸，人作為主觀評價鋼琴的一個載體，首先要根據(jù)個人對鋼琴音質(zhì)的理解描述出聲音的主觀屬性，制定音質(zhì)主觀評價術(shù)語以及客觀評價方法。

     音質(zhì)評價由客觀評價與主觀評價兩部分構(gòu)成，客觀評價即用科學(xué)儀器測出聲音的頻譜圖，并使用科學(xué)語言對頻譜圖進行解讀。而主觀評價依靠若干名評價者的人耳聽辨，通過人的主觀感受對音色做出評價，再將評價內(nèi)容進行數(shù)據(jù)統(tǒng)計，進而得出最終結(jié)論。

    選擇YAMAHA C1鋼琴作為實驗對象，調(diào)律師根據(jù)經(jīng)驗對現(xiàn)有音色進行判斷，在此基礎(chǔ)上進行弦槌的針刺、打磨等整音工作。
    針對鋼琴弦槌整音前后，筆者隨機選取＃D5音對整音前后的音質(zhì)進行了對比客觀分析，其頻譜（如圖）
    該頻譜為622HZ的#D5音在整音前的頻譜，其基音能量遠遠高于第二、三、四等諧音，主觀聽覺上比較單一、干澀；而圖二為整音后#D5音的頻譜，其基音能量依舊很高，但可以看出其二、三、四諧音能量高于圖一中二、三、四諧波能量，也就是在其八度、十二度、十五度音程的音量具有增益的效果，因此，主觀聽覺感受為豐滿、圓潤。
    以客觀為依據(jù)筆者涉及主觀評價流程，主觀評價流程的設(shè)定首先要符合以下幾個方面：
1、明確評價目的
    鋼琴音質(zhì)的主觀評價是以突顯整音效果為核心的評價內(nèi)容，目的是通過人耳聽覺的感知能力分辨整音前后的音質(zhì)差別，從而找出整音工作的一般規(guī)律。因此，對于弦槌整音后音強、音色兩方面的改善都要有較為清晰的評價，進而全面展示出整音工作對音質(zhì)的具體影響。
2、規(guī)范評價用語
    由于人的感性認識以及感官用語的模糊性、象征性，不同個體對同一聽覺感受的表述各有不同，這就導(dǎo)致了評價結(jié)果的雜亂性。在此，筆者列舉出一部分聽覺感受的規(guī)范用語，以便于評價數(shù)據(jù)的統(tǒng)計。
（1）豐滿：音質(zhì)的動態(tài)范圍大，泛音豐富，混響效果明顯，飽滿厚實、有彈性；反之干癟、單薄。
（2）柔和：中低頻能量充足，混響效果適度，聲音溫和舒適；反之尖銳、刺耳。
（3）明亮：中高頻振動充分，聽感清晰明朗；反之灰暗。
（4）清晰：聲音純凈，層次分明；反之模糊、渾濁。
（5）圓潤：混響效果適中，音質(zhì)純，聲音潤澤飽滿；反之粗糙。
（6）均衡：各音區(qū)音色、音量比例協(xié)調(diào)、平衡統(tǒng)一；反之不均衡。
3、篩選評價人群
    對音質(zhì)的主觀評價具有藝術(shù)性的特點，因此，在評價人員的選擇上要著重于評價者的音樂感知能力與音樂素養(yǎng)。評價者應(yīng)具有將生理的、自然的聽覺感受提升至具有文化藝術(shù)品格的聽感的能力。
    另外，雖然評價人員都有良好的音樂基礎(chǔ)，但依然需要進行一定的培訓(xùn)，如交代評價目的、評價步驟等，必要時應(yīng)進行模擬評價，交流聽覺感受，使大家能夠更加明確地理解評價術(shù)語，減少評價差異。
4、優(yōu)化聽音環(huán)境
    良好的聽音環(huán)境對于評價結(jié)果有很大的影響。為了盡可能地減少聽音時的干擾，應(yīng)選用具有良好聲學(xué)環(huán)境的視聽室、消聲室等實驗場所。
5、選定評價方法
    評價方法的選定對于突出評價效果有極為重要的作用。由于評價目的是為了找尋弦槌整音技術(shù)對音質(zhì)的影響，因此，整音前后的音質(zhì)對比是評價人員的聽辨點。所以，我們選擇“比較法”來進行該項測試。“比較法”應(yīng)用于此評價活動中，即對弦槌整音前與針刺后的擊弦效果分別做出評價，再將評價結(jié)果進行對比，進而明確整音工作對音質(zhì)的具體影響。
6、機械化實驗操作
    弦槌整音時的針刺過程是影響音質(zhì)的關(guān)鍵，人為的操作無法確定其針刺力度與深度，而整音前后需要彈奏琴鍵從而獲得音效，如果用人工的方法，既無法量化觸鍵力度，也無法保證每次觸鍵的施力均衡。因此，實驗時應(yīng)使用機械手，并設(shè)定好針刺及觸鍵力度，從而減少實驗過程中的變量，突出實驗?zāi)康摹?br /> 7、盲化實驗過程
    為使評價人員的主觀評價更加客觀，我們要對實驗過程進行盲化處理。原因是評價人員的主觀評價受心理狀態(tài)的影響，一旦給出“整音前”或“整音后”的設(shè)定，評價者就會有意識地誘導(dǎo)聽覺感受為客觀設(shè)定服務(wù)，導(dǎo)致評價結(jié)果的不穩(wěn)定。盲化實驗過程則有助于減少評價結(jié)果的波動性，提高準確率。
8、統(tǒng)計評價數(shù)據(jù)
    對評價數(shù)據(jù)進行統(tǒng)計前要逐一檢驗評價者數(shù)據(jù)的可靠性，之后便可以進行數(shù)據(jù)的統(tǒng)計與歸納。將所有評價者的評價數(shù)據(jù)整合后，趨于一致的評價結(jié)果即可作為最終的結(jié)論，如果出現(xiàn)與整體評價數(shù)據(jù)偏差過大的極個別情況，可忽略不計。必要時應(yīng)進行反復(fù)實驗，大量收集評價結(jié)果，以保證結(jié)論的普遍性和準確性。
    根據(jù)上述音質(zhì)主觀評價的要求，選擇YAMAHA C1鋼琴作為實驗對象，對中音區(qū)小字一組白鍵音進行整音前后的音質(zhì)主觀評價，評價過程及結(jié)果如下：

		音質(zhì)主觀評價項目							總體音質(zhì)	顯著特點說明
			清晰度	豐滿度	圓潤度	明亮度	柔和度	均衡度
整音前	評價分數(shù)	c1	82	85	85	86	87	90	88	各音音色不均衡，存在個別音清晰度差、不夠豐滿的問題。
		d1	80	86	87	87	85	80	87
		e1	85	83	90	88	90	85	87
		f1	85	82	85	85	86	85	88
		g1	82	85	88	82	95	87	86
		a1	86	83	87	89	88	87	89
		b1	83	85	87	90	90	90	89
整音后	評價分數(shù)	c1	93	90	93	91	93	87	88	清晰度有明顯提高，且豐滿度適中，各音的音色比較均衡
		d1	90	90	92	92	88	89	90
		e1	90	92	92	90	90	92	91
		f1	93	86	90	90	92	93	92
		g1	90	90	92	92	88	90	90
		a1	93	95	90	95	92	92	92
		b1	95	91	93	95	92	94	93

    綜上所述，清晰度整音前平均值為83.3分，整音后為92分，提高10.4%；豐滿度整音前平均值為84.1分，整音后為90.6分，提高7.7%；圓潤度整音前平均值為87分，整音后為91.7分，提高5.4%；明亮度整音前平均值為86.7分，整音后為92.1分，提高6.3%；柔和度整音前平均值為87.3分，整音后為90.7分，提高3.9%；均衡度整音前平均值為86.3分，整音后為91分，提高5.4%；總體音質(zhì)整音前平均值為87.7分，整音后為90.9分，提高3.6%；
    由此可見，整音后的弦槌在音色的各項指標中都有所提升，針對個別音清晰度不夠，或音色過于柔和的問題，通過針刺的方法有針對性地調(diào)整，協(xié)調(diào)各音之間的比例，使音色平衡統(tǒng)一，人耳的聽覺感受也隨之有了變化。因此，該評價活動足以證明整音工作的重要性及其改善音質(zhì)的有效性。

結(jié)語：
    從國外有關(guān)鋼琴弦槌的整音技術(shù)及聲音的主觀評價方面的研究的總體狀況看，盡管在鋼琴弦槌研究中涉及了相關(guān)方法的應(yīng)用問題，但對鋼琴整音后的測試及評價系統(tǒng)本身進行專門闡述的論著并不多見。此外，大多研究都側(cè)重與鋼琴弦槌的整操作方法層面上的研究，并未與鋼琴音色的主客觀評價做綜合分析。筆者認為對于弦槌整音與鋼琴音色的關(guān)系的研究，不能僅僅停留在弦槌整音的一般技術(shù)層面上對鋼琴聲學(xué)品質(zhì)的影響，還應(yīng)與聽者作為聲音受眾主觀感受緊密相連，將物理測量與數(shù)據(jù)分析的結(jié)果結(jié)合至主觀評價的研究，方能形成全面而系統(tǒng)的研究。總之，本課題的研究不僅對于鋼琴生產(chǎn)實踐具有重大的現(xiàn)實意義及經(jīng)濟效益，同時還是對樂器學(xué)學(xué)科體系中研究內(nèi)容及研究方法具有積極探索意義。

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