鋼琴的音響色彩，即鋼琴的音色，它是描繪音樂意境、塑造音樂形象、體現音樂風格的重要表現手段。拉赫瑪尼諾夫曾這樣講道，“最重要和首先考慮的是所發出的聲音。技巧和其他問題是次要的。首先是色彩!色彩!色彩!”。拉氏所說的“色彩”指的即是鋼琴音色。涅高茲也談到過這個問題，“聲音的掌握是鋼琴家應該解決的技術問題中最重要的一個”。如何評價一個鋼琴演奏者技術的優劣，不單單要看其手指跑動速度的快慢、彈奏力度的大小，更重要的在于能否有好的觸鍵技巧、能否通過控制產生美好的音色。這是因為作曲家所創作的不同時代、不同風格的作品，對鋼琴音色的要求也各不相同，對鋼琴各種音色的掌握與否，可以反映出演奏者對音樂的理解表達能力及其藝術造詣的深淺。所以說，演奏者對鋼琴音色的控制是鋼琴演奏的一個最重要的課題之一。

    那么，如何使鋼琴的音色產生各種變化呢？在鋼琴演奏中，鋼琴音色的變化，主要通過觸鍵的各種層次變化對比來實現。音色的剛柔變化，是通過手指觸鍵前提起的高度和向下擊鍵的速度這兩個要素來實現的；音色的厚薄變化，是通過指尖觸鍵的面積不同和在鍵盤上的里外位置的不同來實現的；音色的虛實變化，是通過手指下鍵深度的不同和下鍵的角度的不同來實現的；音色的明暗變化，是通過對鋼琴右踏板的不同深度控制和左踏板的使用變化來實現的；音色的抑揚變化，是通過手指觸鍵時值的快慢變化來實現的。音色的變化層次有時是單一色彩的變化，有時是綜合色彩的變化，所以觸鍵的技術動作也不僅僅是單一觸鍵，而根據音樂作品的需要，選擇一種或結合多種觸鍵技術，配合適當的力度，適當的速度，盡可能的還原作曲家心中的作品形象。所以說，鋼琴音色變化的關鍵就是鋼琴的觸鍵技術，好的觸鍵方法會對音樂作品的表現力、風格的準確性、情感的張力產生積極的影響。

下面具體談談由觸鍵引起音色變化的幾個主要因素：

一、手指向下擊鍵的速度。鋼琴音色的亮度變化取決于下鍵速度的快慢。在力度不變的情況下，手指下鍵的速度越快，琴槌擊出彈回的速度也就越快，聲音聽起來就會越尖銳明亮，一般用來表現情緒上活潑歡快的旋律；下鍵速度越慢，琴槌擊出彈回速度也會越慢，聲音聽起來就越會淡雅柔和，一般用來表現抒情地、悠揚性地、柔美地等感覺的旋律。

二、手指下鍵時的力量。下鍵的力度大小決定了聲音強度的大小，彈奏時使用的力度越大，則鋼琴琴弦的振幅也就越大，鋼琴音量就會隨之更強，會產生寬廣地、輝煌地、等豐滿的音色效果，一般用來表現激動的、熱烈的情緒。彈奏使用的力度越小，則鋼琴琴弦的振幅也就越小，鋼琴音量就會隨之變弱，會產生呻吟地、輕柔地、低沉地，等音色效果，一般用來表現比較安靜、悲哀、憂傷、葬禮的場景。

三、手指與琴鍵的接觸面。手指與琴鍵所接觸面積的大小，取決于手指與琴鍵之間的角度，它對音色的影響極其重要。由于手指指尖較硬，擊鍵時與琴鍵接觸面小，所以用手指指尖觸鍵時，觸鍵的瞬間琴鍵受力直接，力量傳遞到琴槌更快，由此獲得的音色表現感覺更明亮，顆粒性較強。而由于指腹肉墊較柔軟，擊鍵時與琴鍵接觸面變寬，所以用指腹觸鍵時，觸鍵的瞬間琴鍵受力較為緩和，力量傳遞到琴槌較延緩，音色表現更柔和、圓潤、寬厚。手指觸鍵的角度主要分垂直觸鍵和水平觸鍵兩種。垂直觸鍵，是指通過手掌關節發力，手指指尖基本垂直于琴鍵觸鍵，同時，手指的各個關節堅挺凸出，這樣得到的音色效果會比較集中，具有穿透力。水平觸鍵分為前推后勾觸鍵和向左向右觸鍵。前推后勾觸鍵，是用手指第一關節積極的向前“推”或向后“勾”的方式觸鍵。這樣的觸鍵比單獨使用指腹觸鍵對琴鍵的緩沖力更大，因此音色的表現更為柔美。向左或向右觸鍵，是指以手腕為中心支點，手指主動做橫向運動來觸鍵。這種觸鍵可以一定程度上克服鋼琴的發音不連貫這一天生缺點，使鋼琴的各音之間聽起來更加連貫。

四、手指下鍵的深度。下鍵的深度不只是要彈到底，也可以是下

    鍵到琴鍵的建面或中部。一般來講，手指下鍵的深度會影響鋼琴音色的厚度。手指下鍵越深，則鋼琴音色越飽滿越渾厚；而手指下鍵越淺，則鋼琴音色就會越飄浮越朦朧。手指發力下鍵時僅觸及鍵面，由于觸鍵較淺，鋼琴發出的音色會比較飄浮，一般可用來表現場景性的印象派作品。手指發力下鍵時彈至琴鍵中部，這時的音色可表現靈動、輕盈的音樂特點。手指發力下鍵時彈到底，這時的音色最飽滿、最渾厚，同時也最圓潤，最具穿透力，音樂感染力最強。

    以上談到了四種不同觸鍵方式對鋼琴音色的影響，當然在鋼琴彈奏中，還有更多更細致的觸鍵方法需要我們去探索。各種觸鍵技巧的組合對鋼琴音色變化產生的影響，就像繪畫中顏色的各種色彩組合一樣變化無窮，這就需要彈奏者培養自己良好的音樂聽覺和正確的觸鍵技術，追求與樹立“美音”的感覺和意識，通過聽覺和觸覺綜合式的反復練習和體會，才能自如地調控好音色，才能在演奏上真正領悟“美音”的境界。

參考文獻：

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